李白的诗词长一点的:李白的思亲诗词《长相思三首》（其二）赏析

【#诗词鉴赏# 导语】《长相思》是唐代伟大诗人李白的作品，本诗为第二首，描写了思妇弹琴寄意、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，表现思妇对远征亲人的深情怀念，情真意切，缠绵悱恻，读来催人泪下。下面就和©文档大全网一起来欣赏下李白的诗词《长相思三首》（其二），欢迎阅读！

　　《长相思三首》（其二）

　　唐•李白

　　日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。

　　赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

　　此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，

　　忆君迢迢隔青天。

　　昔日横波目，今成流泪泉。

　　不信妾肠断，归来看取明镜前。

　　【赏析】

　　首二句“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”写景抒情，渲染了愁苦迷蒙的相思气氛，奠定了全诗的悲凉基调。“日色欲尽”说明天色已晚，呈现出来的是一种灰蒙蒙的色调。“花含烟”是花在暮色苍茫中所呈现出的一种状态，给人以迷茫压抑之感。显然，这种景象一部分来自思妇的眼睛，一部分则来自思妇被愁绪所包围着的内心。“花含烟”本是眼见之景，却因为相思的惆怅而带上了忧郁色彩，这并不是烟雾使然。次句正面点出“愁”字，而“愁不眠”的原因则是因为相思而辗转反侧，不仅如此，还有那一轮撩人明月，它发出皎洁如素的光辉，映照着孤枕难眠之人，这真是“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。“月明如素愁不眠”这句诗中，明月被诗人塑造成一个冷漠的、不解人情的形象，这与思妇当时的情感是一致的。首两句在“日”与“月”的交替中，白昼与黑夜的轮回中，思妇的相思之愁也自然地流露出来。

　　接下去写思妇弹琴寄意、借曲传情的活动，刻画出其顾影自怜的凄凉处境。结句“不信妾肠断，归来看取明镜前”以思妇的口吻直抒对丈夫的思念，与武则天的“不信比来常下泪,开箱验取石榴裙”有异曲同工之妙。构思奇特，含蓄隽永。

　　扩展阅读：李白的诗词风格

　　豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　扩展阅读：李白的代表作品

　　《将进酒》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《望庐山瀑布》《侠客行》《春思》《子夜秋歌》等。

　　李白是否有词的创作至今仍然未有一致的定论，但是今传为李白词的作品，若不论其真伪及是否可归入词体，约有20余首，如《菩萨蛮》《忆秦娥》等。

　　就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”在词享有极为崇高的地位。这一地位犹如古代希腊神话在西方艺术中的地位，作为一种“不可企及”的规范，李白词成为人们心目中永远的偶像。李白在词体文本模式的形成，词的创作模式上均有重大贡献。

　　实际上，从唐末五代《花间集》以来，所有的唐宋词选集、总集，在具体操作中，都不会忘记李白，至少也要在序跋题记中提上一句。其作为文学的第一位大词人，虽然只有很少几首著作权经常受到怀疑的词作，但却从来没有人对他表示过任何的不满或批评意见。如果评选天下第一词人，李白无疑将以全票当选“词王”。

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