《琵琶行》诗眼主旨及赏析精选 宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，抒发他自己的 “天涯沦落之恨 ”(《容斋随笔》卷七)，这是抓住了要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就诗的客观意义说，它也抒发了 “长安故倡 ”的 “天涯沦落之恨 ”。看不到这一点，同样有片面性。全诗可分为5个部分，分别为 “江头送客闻琵琶 ”， “江上聆听琵琶曲 ”， “歌女倾诉身世苦 ”， “同病相怜伤迁谪 ”， “重闻琵琶青衫湿 ”。本诗的诗眼(主旨)是 “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 ”《琵琶行》全诗共分四段，从 “浔阳江头夜送客 ”到 “犹抱琵琶半遮面 ”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面 “主人下马客在船 ”一句运用互文的手法，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。 “醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月 ”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正 面写琵琶女的出场： “忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发 ”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。 “寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 ”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的 “寻声暗问 ”四个字传神极了。接着 “琵琶声停 ”表明演奏者已经听到了来人的呼问; “欲语迟 ”与后面的 “千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面 ”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了 “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 ”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。从开头到 “犹抱琵琶半遮面 ”，写琵琶女的出场。首句 “浔阳江头夜送 客 ”，只七个字，就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用 “枫叶荻花秋瑟瑟 ”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出 “举酒欲饮无管弦 ”。 “无管弦 ”三字，既与后面的 “终岁不闻丝竹声 ”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因 “无管弦 ”而 “醉不成欢惨将别 ”，铺垫已十分有力，再用 “别时茫茫江浸月 ”作进一层的环境烘染，就使得 “忽闻水上琵琶声 ”具有浓烈的空谷足音之感，无怪乎 “主人忘归客不发 ”，要 “寻声暗问弹者谁 ” “移船相近邀相见 ”了。从 “夜送客 ”之时的 “秋萧瑟 ” “无管弦 ” “惨将别 ”一转而为 “忽闻 ” “寻声 ” “暗问 ” “移船 ”，直到 “邀相见 ”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是 “千呼万唤 ”了。但 “邀相见 ”还不那么容易，又要经历一个 “千呼万唤 ”的过程，她才肯 “出来 ”。这并不是她在意身份。正象 “我 ”渴望听仙乐一般的琵琶声，是 “直欲摅写天涯沦落之恨 ”一样，她 “千呼万唤始出来 ”，也是由于有一肚子 “天涯沦落之恨 ”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用 “琵琶声停欲语迟 ” “犹抱琵琶半遮面 ”的肖像描写来表现她的难言之痛的。下面的一大段，通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。从 “转轴拨弦三两声 ”到 “唯见江心秋月白 ”共二十二句为第二段，写琵琶女 的高超演技。其中 “转轴拨弦三两声 ”，是写正式演奏前的调弦试音;而后 “弦弦掩抑 ”，写到曲调的悲伧; “低眉信手续续弹 ”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从 “大弦嘈嘈如急雨 ”到 “四弦一声如裂帛 ”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的 “此时无声胜有声 ”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。 “东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 ”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。接着就赞叹 “未成曲调先有情 ”，突出了一个 “情 ”字。 “弦弦掩抑声声思 ”以下六句，总写 “初为《霓裳》后《六幺》 ”的弹奏过程，其中既用 “低眉信手续续弹 ” “轻拢慢捻抹复挑 ”描写弹奏的神态，更用 “似诉平生不得志 ” “说尽心中无限事 ”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/00d876c4fbc75fbfc77da26925c52cc58bd690bf.html