融碑于简，求趣由心 ——张继谈《张迁碑》的临摹与创作 翰墨天下：您觉得相对汉代隶书其他碑刻来说，《张迁碑》在点画、结体和用笔方面有哪些特点？ 张继：我做了一个总结，有十条。刚才你提到我的隶书创作里有很多《张迁碑》的元素，的确是这样。我的隶书一开始写的是汉碑，后来有相当长一段时间是学习汉简，然后再从汉简回去，回到汉碑，其中《张迁碑》的成分比较多。因为我喜欢《张迁碑》这种厚重、质朴、雄浑与稚拙。我总结了一下《张迁碑》，从用笔到结构，大概有这么几个主要特点，用笔方面： 第一，方笔为主，方圆兼备。我们看到《张迁碑》的起笔、收笔、转折方笔是非常突出的，当然也不是说方到极致，圆笔也有。艺术就是矛盾关系，如果全是方笔它的艺术价值就低了。 第二，淡化波折，不夸燕尾。我们知道，隶书里边有波折，蚕头燕尾，一波三折是隶书最明显的特点。《张迁碑》却淡化波折。这个“夸”是夸张的意思，不去夸张燕尾。在有的汉碑里边，比如说《曹全碑》，有时候它的燕尾就会比较夸张，比较突出，一波三折的特点非常明显，左右舒展非常强化。《张迁碑》却不是这样，有的时候你甚至找不到明显的燕尾，但是在一个以横画为主笔的字里边，蚕头燕尾虽然表面形态不是特别明显，但它起到了燕尾的作用，它还是存在的。 第三，强调重笔，粗细相间。《张迁碑》给人的感觉很厚重，这个厚重和重笔画是有关系的，当然并不是说细一点的笔画就没有厚重感。我们看《礼器碑》的笔画并不粗，但是它给人的感觉也是沉甸甸的。《张迁碑》的厚重首先表现在方劲上，另外就是它的点画相对来说比较粗壮，但是粗细相间。如果一味地追求笔画粗，又形成了一种新的单调。虽然可能厚重了，但是缺乏了这种对比，缺乏了这种矛盾处理，它就失去了艺术上比较高的追求。 第四，点画劲健，刚中寓柔。《张迁碑》点画的劲健和方笔不完全是一个意思。这个劲健是内在的，不是表面的，不仅仅是起笔、收笔，或者转折时用方笔，内在的那种力感、力度才是劲健的根本。它是和柔媚甚至软弱形成鲜明对比的。当然，《张迁碑》也是刚柔相济的，我们不能只看到它的方刚、它的厚重、它的遒劲，而忽略了它柔的一面，这两者之间是互补的，只是有主有次。 第五，笔法凝练，朴茂沉雄。这也是《张迁碑》很重要的用笔特征。笔法凝练，这个凝练和飘逸显然是相对的。我们在行草书的学习过程中，有时候会追求一些很飘逸的东西，很轻松、很灵动、很妍美，但是《张迁碑》用笔的凝练表现出的却是古朴沉雄，这是《张迁碑》用笔的本质特征。如果我们把《张迁碑》写得很妍美，写得很飘逸，或者写得很柔媚，就失去了《张迁碑》的审美核心。但如果作为一种创作上的探索，试一试，那个另说。但我们真正学习《张迁碑》一定要抓住它的古朴、稚拙、雄强、刚劲这些特质。 这是我从用笔方面总结的《张迁碑》的主要特征，结构方面我觉得也有以下几点是大家在学习时要用心领会的： 第一，字形方正，少有纵逸，我们看《张迁碑》的时候首先感受到它是以方正为主，当然这个方正不是绝对的，不是说我们把它套在一个方框里边正好卡进去，是总体感觉比较方。少有纵逸，不是说没有纵逸之笔，个别字可能也会有一两笔适当舒展、夸张，但主要还是方正。 第二，重心下沉，朴茂稚拙。我认为这是《张迁碑》结构上很重要的一个特征，形态比较质朴，不华贵，点画也相对比较茂密。《张迁碑》的很多字，比如“兴”“帝”“幕”等，还有很多这样的字，头大身子小，有点像小孩儿的那种稚拙劲。我们成年人头和身子的比例一般是1:7.5 或者1:7 左右，小孩一般是1:4.5 或1:5左右，大概是这个比例，所以小孩儿头显得略微大一点儿。恰恰是因为这种比例的变化给人感觉到有拙味，有儿童的那种稚拙感，很有意思。《张迁碑》的字形结构就有这种特征，就是头大身子短，这种倾向比较明显这一点和《礼器碑》等有着明显的不同，《礼器碑》的很多字都很挺拔，所以《礼器碑》给人感觉很帅气、很清秀。 第三，外收中放，拙中藏巧。外收中放，是说它的字形是比较方的，比较饱满的。正因为如此，它的笔画大多在周边收，中间就变得相对比较空，也可以说是中空外收。这一点和《曹全碑》恰恰相反，《曹全碑》是中收外放，中宫比较紧密，然后会有一两笔非常舒展、非常开张、非常飘逸。这方面《曹全碑》和《张迁碑》对比最强烈。《张迁碑》这种特征给人感觉比较宽博，也许有人认为不够精到，不够严谨，但事实上《张迁碑》能做到拙中藏巧，它的很多字结构处理得非常巧妙。有人说《张迁碑》的这种饱满是一种大气，刚才我们说了，《张迁碑》和《曹全碑》的结构方法恰好是相反的，那么难道说《曹全碑》小气？我不这么认为。《张迁碑》中空外收，我认为这叫胸怀宽阔，是一种大气；《曹全碑》中收外放，是一种字态上的洒脱，它同样也是一种大气。虽然风格确实是相反的，但是我认为它们在审美上各有各的大气表现。 第四，错落有致，字态生动。这也是《张迁碑》非常明显的特征。《张迁碑》的很多字都不是平的，比如它的左右结构，往往会处理成或左高右低，或左低右高，从而形成一种错落的美。同样，上下结构的字，它往往不是中轴对的很直，有时会左右错位一点儿，看上去不板滞，所以叫字态生动。但它这个动是静中有动，是相对的，是辩证的，并不是说《张迁碑》生动它就成草书了，毕竟它还是正书。 第五，大小参差，轻重多变。按说《张迁碑》是有行有列的，有行有列给人感觉字的大小应该是一样的，但是我们在认真研习的时候就会发现，它绝对不是状如算子，它的字大小有时候悬殊很大。有的字比较高，有的字很扁，有的字比较宽，有的字又很窄。或者有的整个字比较大，有的整个比较小。这种大小变化并没有给人一盘乱象的感觉，相反，这种变化非常和谐，非常统一。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/010f349348649b6648d7c1c708a1284ac850059f.html