《且听风吟》中的距离感与真实性 《且听风吟》是日本作家村上春树的处女作，也正是这本书让村上春树从一个酒吧老板变成一个赫赫有名的大作家。所以无论是评论家也好还是作者本人都十分看重这本书。 这本书有村上春树小说一贯的特性：距离感。村上春树不太会去写那些直接反应现实生活的小说，他总是试图去营造一个与现实世界有相当距离的世界。比如《寻羊冒险记》《世界尽头与冷酷仙境》《舞舞舞》又或者最近才出来的《1Q84》等。作者想要塑造得世界总带有一种奇幻的迷离感和扭曲性在里面。《且听风吟》中并不像《1Q84》中是一个全新的世界，他恰恰就是普通得不能再普通的生活。而这本书中给我一种距离感的是鼠这个角色。这一奇怪的角色按时了他行为举止的怪异性。鼠的确是怪异的也是洒脱的，现实中很少有人能够做到像他那样不羁，正是这种不真实性恰恰就是一种距离感。 村上春树对语言有一种放纵性，他似乎不太注重对一件事，一个人物，一个环境的刻画，他也不太想去推敲字义，咬文嚼字。他总是擅长用感性以及感性的语言去塑造一个非理性的人物。这在他的许多书中都有体现。比如《且听风吟》里的鼠、《挪威森林》中的直子和绿子、《国境以南，太阳以西》中的岛本、《1Q84》中的青豆和绘里子。这些人物特性中都带有一种感性的执着，行事相当不羁，与现实人物背道而驰。那么这种距离感到底是如何造成的呢？ 也许正是因为现实的太过真实吧。 村上春树在写这篇小说的时候曾坦言：“不知道改写什么，也不是特别想写。”这样的随意态度才让人感觉到村上春树无论在写什么场景总是能将灵魂切割成两块，一块执着于写作，一块清醒的置身事外，摆出事不关己的冷漠态度。也可能是因为这种冷漠才营造除了一种距离感。其次，村上春树认为现代的社会每个人都有一种难以诉诸的秘密，这种秘密便注定了在人与人之间造成一定的隔阂。就像《且听风吟》里的男主角，一个醉酒后和一个全身赤裸的女子躺在床上，他用手张良出女孩的身高大概是1米58。试问和一个女孩赤裸地躺在床上却什么事也没发生，在如今这个社会的确有点匪夷所思。但从这儿是不是可以看出村上春树想要表达一种观念：在不了解对方的基础上贸然与之亲近是十分不明智的。但这就是一种距离感，是这个社会最真实的反应，人与人之间不可能完全地零距离，这一点在《且听风吟》中表现得非常明显。 但说到底，这种距离感的营造并不是《且听风吟》里最核心的内容，如何消除或是拉近这种距离感才是此书以及现实中的我们所要讨论的问题。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/02ac2199102de2bd9705880b.html