【诗人大全】诗囚孟郊简介 孟郊简介 孟郊，唐代诗人，汉族。现存诗歌500余首，多为五言短诗。代表作是《游子吟》。它有“诗囚”之称，与夹道齐名。它被称为“郊区冷岛”。元和九年，他在文乡（今河南灵宝）病逝。张吉死后的私人头衔是振耀先生。 【生平】 孟觉的祖籍是平昌（现山东临沂东北）。他的祖先住在洛阳（现在的河南）。父亲廷芬被任命为昆山县卫时出生在郊区。孟郊早年生活贫困，周游湖北、湖南、广西等地。他哪儿也没遇到，而且屡次失败。张剑锋在镇远中守徐州时，曾到郊外视察。46岁（45岁）时，他开始成为一名学者。有一首诗《成才后》：“过去，光吹嘘是不够的，但现在，放荡的思想没有尽头；当他快乐的时候，他可以在一天内看到长安的所有花朵。”。然后返回东部，前往汴州（现河南开封）和岳州（现浙江绍兴）。镇远十七年（801），任江南溧阳中尉。他的代表作《游子颂》是在溧阳写成的。在办公室里，他经常以诗歌为乐。如果他不会写诗，他就不会出去。因此，他被称为“诗歌囚徒”。他不为曹武工作，被罚款一半工资。元朝初年，河南尹正玉清邹在河南从事水陆交通，尝试谢鲁郎，定居洛阳。60岁时，他死于母亲。郑玉清守卫着兴元，扮演参谋，试图判断事情。焦被邀请到文乡（现在的河南灵宝），并在元和九年死于暴病。孟郊的朋友韩愈等人召集了100管埋葬孟郊，郑玉卿派了300管“永远依靠寡妇”。 【评价】 唐人认为孟诗是一种“元和体”，认为“元和在后”，认为“孟教迫学”。唐朝末年，张炜写了一幅诗人的主客体画，认为他是一个“离奇而遥远的受难者”。宋代诗人梅尧臣、谢敖、清代诗人胡天佑、蒋尧、徐成尧在创作中都受到了他的影响。继韩愈、李观之后，又有关修、黄庭坚、费公、潘德玉、刘熙载、陈岩、钱真等对孟子诗歌夏景观等持积极评价态度；那些持贬义观点的人包括苏轼、魏泰、严羽、袁浩文和王？他和贾刀都以苦涩的吟诵和许多苦涩的话语而闻名。苏轼称之为“城郊瘦岛”（“祭柳玉器”），后来的评论员称孟郊和嘉岛为苦吟诗人的代表。袁浩文甚至嘲笑他是“诗的囚徒”（“三十首诗”）。孟东野诗集的10卷是目前的传记版，来自北宋宋敏秋编纂的出版物。黄培雷收藏的北宋蜀本已不复存在。吕新元保存的宋代鸡骨阁的精髓今天属于日本。还有闵刻的古格本和珠茉本。杭州叶藏文明弘治版的“四系”影印本。1959年，人民文学出版社出版了华宸《孟东野诗集》修订本，最后附有孟郊年表和孟郊遗物集。注释包括陈燕杰的《孟东野诗札》和夏景观的《孟郊诗选》。其事迹请参见韩愈的《镇尧先生墓志》、《唐书新老传》、夏景观的《孟东野先生年表》、华晨的《唐梦娇年表》。 【风格】 人们曾把孟郊和韩愈称为“韩孟诗派”，主要是因为他们对古代充满好奇，写了更多的古诗。然而，孟郊的大部分作品都是五字古体，句型简短。语言是雕琢而非华丽的。他擅长表达古代的陌生感，比如韩愈所谓的“水平空间板块硬语言，恰当有力的排列？”（建议）。韩愈的七字古风最为独特、壮丽、奇特。他们的诗歌有很大的力量，但韩愈的力量是无拘无束的，而孟郊的力量是内向的。他更多地了解了汉魏六朝的五言古诗传统。正如李敖所说，“城郊是五言诗，汉代李独伟（陵墓）、苏联（吴）、建安之子和南朝的两谢”（徐州张布鹤书中推荐）。因此，与大理、镇远诗人相比，他更接近汉魏风格；与他之后的韩愈、李贺相比，他保留了更多大理、镇远诗风的痕迹。 这并不是说孟郊只是一味模仿汉魏六朝诗风，在学习古代诗歌艺术的同时，他又有自己鲜明的特色。 在内容上，孟郊的诗歌超越了大理、镇远时期的狭隘主题范围。当然，他的诗歌的主旋律是中下层文人对贫困和苦难的怨恨，这是由他的多次尝试、艰难的仕途、中年丧子等人生经历所决定的；然而，他仍然可以通过自己的个人命运看到更广阔的社会生活，并在诗歌中反映这些生活。有的揭露和批判社会人际关系中的丑恶现象，有的尖锐地揭示了贫富差距。例如，《芝罘词》与《大殿敲钟喝酒，黎明闻炊枪》和《四壁寒霜，痛不欲生》相比，描述了芝罘“如何织花花公子，穿蓝色衣服”的反常现象。在创作这类诗歌时，他往往有着深刻的心理体验，如《寒地人民的歌谣》中的“寒人甘当飞蛾，烧别花膏”一句，这与一般历史上描写人民苦难的诗句是不可比拟的。应该说，杜甫之后，孟郊又一次用诗歌深刻地揭露了社会上贫富不均、苦乐悬殊的矛盾。孟郊也有一些描写普通人际关系爱情的诗，如关于夫妻之爱的《恋爱中的结》、关于父子之爱的《行商》、关于母子之爱的《游子吟》。长期以来，这些主题一直被诗人们所忽视。 其中《游子吟》是一首真挚深沉、感人至深的小诗： 母亲手里的线，流浪者身上的外套。在离开之前，有密集的接缝。恐怕我回来晚了。谁说寸草心，报三春晖。 在艺术手法上，孟郊的诗歌中出现了大历、贞元诗歌所没有、在这以前也不曾有过的新特点，即韩愈《贞曜先生墓志铭》中所说的“钩章棘句，掏擢胃肾“式的险奇艰涩。这一方面与他刻意求工，精思苦吟有关，另一方面与他心情郁闷、情绪低沉有关。在《夜感自遣》中，他说自己“夜学晓不休，苦吟鬼神愁。如何不自闲，心与身为仇”。苦苦地写诗，就必然要道人所未道，刻意寻求新词句，用过去诗中少见的僻字险韵与生冷意象;而心理的压抑、不平，使得他所追求的新的语言表现多带有冷涩、荒寞、枯槁的色彩和意味，从而尽可能把内心的愁哀刻划得入骨和惊耸人心，如： 老虫子的干铁吼叫，野兽的孤玉吼叫（15首秋孕诗中的12首）； 病骨可?物，酸呻亦成文。瘦攒如此枯，壮落随西曛(同上之五); 寒露滴破梦，寒风梳骨。印在垫子上的肠子变成了忧虑盘（同上，BIS）； 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/0cc9772f753231126edb6f1aff00bed5b9f3737f.html