从舞蹈《木兰归》看豫剧对中国古典舞的审美影响
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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 从舞蹈《木兰归》看豫剧对中国古典舞的审美影响 作者：刘晶 来源：《文存阅刊》2018年第06期 摘要：中国古典舞作为一个对豫剧艺术的借鉴和再造下不断完善为独特民族艺术，在吸收接纳的传统文化的同时也具有独自的特色。在中国古典舞中借鉴豫剧中不同的舞蹈元素及审美意识，从中体现出中国古典舞艺术对传统豫剧的继承与发展。豫剧艺术就像一块瑰宝，深入挖掘吸收豫剧舞蹈艺术，为中国古典舞的发展提供它更大的艺术价值。 关键词：豫剧；中国古典舞；木兰归 一、传统豫剧文化对中国古典舞的影响 豫剧作为明清时期兴起并发展至今的表演艺术，有其丰厚的历史文化内涵。而中国古典舞从豫剧衍生发展而来，由中华人民共和国成立后由第一代舞蹈人建立起来。中国古典舞的构建依托于豫剧艺术，为中国古典舞的形成巩固奠定了根基。 从运动形式上来说，豫剧艺术对中国古典舞的影响“深入骨髓”。豫剧要求表演者注重对直观外形性动作的构建，连接性动作的过渡，和造型性舞姿亮相的锻造。如著名豫剧《花木兰》，在从军杀敌片段中，为表现花木兰的英勇善战，用的最多的就是固定形态的造型性舞姿亮相，充分展现出巾帼英雄的英勇无畏，凸显人物形象的“精气神”。 从沿袭的角度来讲，豫剧艺术是我们值得骄傲和珍藏的瑰宝，中国古典舞在对其的承袭也延续至今。在中国古典舞身韵教学中“燕子穿林”“云肩转腰”“青龙探爪”等动作的出现，不管从动作名称、动作路线，还是动势发力、舞姿形态，都让我们不难发现其中很多豫剧身段的影子。中国古典舞吸收豫剧艺术最终目的在于使学习者明晰其中的民族文化，增强肢体的理解力，加深舞蹈表现力，在运用实践中充分展现豫剧艺术之美，弘扬民族精神文化，从而更好的推动豫剧影响下中国古典舞的发展。 二、豫剧元素依托下丰富发展的中国古典舞 欧阳予倩先生曾说：“在戏曲艺术当中保存着极为丰富的中国古代的舞蹈艺术”。他认为在戏曲中保留了许多优秀文化精华被流传下来，如果要整理中国古典舞，应当以戏曲舞蹈为基础，以戏曲舞蹈为母体进行复苏和重建。戏曲舞蹈极富民族性，以其动态的身体语汇和独特的舞姿形态，为中国古典舞的创建提供了丰富的物质基础和精神依靠。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 在中国传统美学中，大多追求用形的手法来表现神韵，通俗来讲就是“以形写神”。而作为传统艺术的豫剧，同样具备形神统一的特点。在豫剧的舞蹈表演中，只是把“形”作为一切素材来源的基础，对生活元素舞蹈化的提炼。在中国古典舞在对豫剧艺术内在“形、神、劲、律”的学习过程中，注重对其精神韵律的继承与发扬。中国古典舞身韵训练在动律上讲求“欲上先下、欲左先右、欲前先后、逢开必合”的反向运动的特点；在造型上强调“拧、倾、圆、曲”的体态特征；在运动规律上遵循“行云流水、动静结合”的审美效果。再加上对本身豫剧元素的提纯，根据中国古典舞民族性的动律、造型以及表现方式，形成了具有中国古典舞风格的舞蹈形式。 三、从《木兰归》看中国古典舞对豫剧艺术的延展 陈维亚编导，丁洁首演的中国古典舞《木兰归》，是中国古典舞在豫剧影响下的优秀之作。舞蹈根据叙事诗《木兰辞》和豫剧《花木兰》中的情节和人物形象创作改编，以中国戏曲舞蹈中女子武舞的舞姿动态为主要素材，用豫剧唱段作为舞蹈伴奏，融进中国古典舞的舞姿身段和技巧，将一位巾帼女英雄的形象发挥到极致。动作编排上除了运用豫剧舞蹈和中国古典舞中都有的“提襟、山膀、顺风旗”等舞姿之外，还将中国古典舞身韵和技术技巧融入其中，强化人物形象的同时凸显出花木兰从战场归来后满腔豪情的艺术目的。表演者神采飞扬、英姿讽爽、节奏趣锵，眼神、表情的瞬间定格都充满了戏曲舞蹈所强调的“精、气、神”，表现出一种英姿飒爽的性格美。同时，她又通过含蓄、细腻、娇羞的表情展现了花木兰性格另一个面。如舞蹈表演中她以顿挫的小步前行，双手挽在耳边似“对镜贴花黄”的动作，并借助“娇、俏”的面部表情，表演出了一个小女子的形象。 《木兰归》中的舞蹈动作在充分继承中国豫剧舞蹈的同时，更多得体现出中国古典舞身韵和中国古典舞技术技巧。在动作形态路线上，表演者“云手、晃手、掰扣步、大刀花”以及双手在脸旁绕腕之后然后挽在耳边“对镜贴花黄”等动作的出现，无不是遵循了中国古典舞身韵“欲前先后、欲左先右、欲上先下、欲放先收”反向运动这一特点。在舞姿造型上，表演者出场大跳后手勒缰刹马、控前腿合身拧腰的动作；端右腿提襟的亮相舞姿；左脚端腿双手盘腕的拧身舞姿等等，都是通过上下身的交错横拧，体现出不同于豫剧舞蹈中静止单一的亮相，而是在动态下“子午相衬、对比统一”的形态法则。在技术技巧上，表演者不单一运用豫剧舞蹈中出现的技巧，而是在原有的基础上增添了许多复合型的技巧。在快板中出现的如拧身大射燕舞姿转、探海翻身接吸腿翻身加舞姿大跳、跳转接旁腿转加端腿转等等，体现表演者精湛技艺的同时，更展现出中国古典舞技术技巧的丰硕成果。 参考文献： [1]庞丹，韩瑾.子午之身_阴阳之韵_古典舞身韵教学的特点与规律[J].舞蹈，2000（01）. [2]危磊.以圆为美—中国戏曲艺术审美心理探析[J].上海戏剧，2005（5）. 作者简介： 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 刘晶（1993—），女，河南许昌人，现就读于广西艺术学院中国古典舞表演与教学专业。学历：硕士，职称：无。主要研究方向中国古典舞表演与教学。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/0eda5e1abf1e650e52ea551810a6f524cdbfcb63.html