无论是建立于50 年代初期的第一套规范化的中国古典舞基础教材中的八个手位，或是“反弹琵琶”、“三道弯”，甚至是中国古典舞身韵教材中的“云肩转腰”，它们的共同特点都是“万变不离其圆”。因此，中国古典舞也被称为“圆形的艺术”。 经过长期的实践，舞蹈大家们将这圆形的艺术概括为八个字：圆、曲、拧、倾、收、放、含、仰。这八个字，几种表现了中国古典舞的审美特征。而这个“圆”，也是我们中国古典舞有别于其他舞种的根本特征。 首先，我印象最深刻的是在《千手观音》体现出来的各种各样的圆，因为舞蹈的前后部分都是以静立原地、变换手势为主。21 位演员通过不同的手势造型，划出了全圆、半圆、三分一圆、四分一圆，以及各种圆之间的变换过程。而在这些圆形行云流水般的变换和每一个圆形造型的固定之中，观众们是看得畅快淋漓的。同时，我们也应该留意到“曲”，先不说圆是由曲组成的，单看演员伸出来的手臂，都是带有一定的弯曲，而不是笔直的。还有他们的兰花指，也是一种“曲”。演员们从肩膀到指尖的道道弯曲，不仅仅是中国古典舞的一种特征，也让我们看到那些是一条条可以无限向外延长的曲线。 除了“圆”字和“曲”字，《千手观音》中很明显的也表现出了“拧”和“倾”两个字。中国古典舞的体态讲究“两轴、三面”的子午线，即颈部和腰部这两轴，头、胸、腰这三个面不在一个运动平面上，是相互错位的，从而形成不用角度配合的造型美。同时，人们也一直认为中国古典舞的最基本站势是“子午式”的丁字步，即左脚在前、身体的其他部位对向其他不同的方位。关于“倾”，则是以胯部为折点，，向前或向旁倾倒。关于这两个字，站在队伍最前面的邰丽华在舞蹈前部和后部的静立动作可以看得出来。“倾”是很明显的，而且身体的那三个部分也没有在同一个运动平面上。可惜的.是，因为演员们的裤子盖过了脚，没办法验证“子午式”的丁字步。 “收”与“放”的并存。中国古典舞的动作中，会表现出收聚力与外散力的冲突、转化、过度与平衡。同时因为在动作造型中上身与下身的关系处于拧倾的状态中，所以使得动作与技巧在发力上形成了留上身走上身，或是留下身走上身的运动规律。在有限的“收”空间中预示着无限的“放”空间，在不停的流动之中营造出行云流水的整体效果，富有中国古典舞在动态圆的时空之中的韵律美。在《千手观音》中，我认为演员们出手时那唰的一下到位，很好地诠释了“放”的外散力。同时还有舞蹈中后部的快节奏手臂运动，也是“收”与“放”的体现。 在中国古典舞中，无论是屋子还是技巧，都体现了“仰”与“含”。只有做到位，才能体现该动作舒展优美，富有节奏对比。鉴于本人水平所限，实在没能体会到《千手观音》中体现出来的“仰”与“含”。 “万变不离其圆”，这就是中国古典舞的形体动态式样的主要特征。虽然“圆”并非中国古典舞的唯一特征，但是离开了“圆”的运动、“圆”的造型，就不能称其为中国古典舞了。因为这“圆”，包含了我国民族舞蹈含蓄的韵律风格，也蕴藏了我们民族几千年的文化积淀。 一、《千手观音》的华丽登场 在服装上，演员们掌中的“眼睛”是最能体现舞蹈的原型——千手观音。在佛教中，千手观音又称千手千眼观音、千眼千臂观音等。根据佛教典籍的记载，“千”为无量及圆满之义，以“千手”代表大慈悲的无量广大，以“千眼”代表智慧的圆满无碍。千手观音的普度众生和慈悲，也是这个舞蹈想要表达出来的。 配乐对于这个舞蹈的成功也是功不可没的。一开始的编钟与编磬，带领我们的情绪走入安详之后。紧着着是人声的佛音哼鸣，带领我们走进庄严与圣洁。然后是一段柔和的江南丝竹，让我们想象到观音的足迹走到江南。在江南丝竹的后部分，开始加入了更多的乐器和声部，此前都只是三两种乐器三两个声部的演奏。乐器与声部的加强，是一种感情的铺垫，为了过度到之后的带有交响乐性质的快板。激昂之后是一段慢板的佛音哼鸣，与开始首尾呼应，但是通过声部的叠加来区别于开始的佛音哼鸣。 看了很多个版本的《千手观音》，春晚版本的布景是最漂亮的。演员身后的象征佛光的金色大拱门，以及充当小舞台的莲花座，这些都是其他的版本所比不上的。同样的，灯光的变换，也帮助渲染了情绪。 二、花开无声，大爱无言 “震撼”、“激动”、“流泪”——这是网友们留言时使用频率最高的词语 《千手观音》很能感动人，这点事毋庸置疑的。因而也有很多人在探讨：究竟是舞蹈本身感动人，还是因为舞者是残疾人而感动人。对于这个问题，就连张继刚在面对记者提问的时候，也没有做出回答。的确，纠结在这个问题上是没有意义的。因为舞蹈和舞者已经溶为了一体。没有舞者在台上的表演，舞蹈只是纸上面的平面、呆板的动作；而没有已经编排好的舞蹈，舞者又怎能做出那些连贯流畅富于韵律的动作和造型。 一个舞蹈的背后，凝聚着 21 位演员的汗水、老师们的辛劳。我们更应该看到他们表现出来的那种意志与精神。《千手观音》是唯美的艺术与坚强意志的结合！我想，正是很多观众都明白到这一点，在“我最喜爱的春晚节目”票选中，《千手观音》以 70% 的支持率荣获第一，首次出现歌舞类节目的支持率高于赵本山小品的支持率的情况。我想，观众们也是用投票来表达对他们的支持、对他们的爱。 “我们要懂得爱别人，也要懂得接受别人的爱。”——张继刚 是的，那句话很好的诠释了《千手观音》的内涵。因为演员们残疾人的身份，是谈及《千手观音》时无法回避的。在社会里，他们接受了人们的爱，在舞蹈里，他们表达了对人们的爱。“残疾不是不幸，只是不便”，这是邰丽华的原话。的确，他们不需要健全人的同情甚至可怜，他们需要的是平等的对待。通过舞蹈，他们表现他们也能完成健全人所能做的事情，也表现了他们对美、对艺术的追求。 他们，于无声处展现艺术的魅力。 他们，在手臂间勾勒人性的高洁。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8379d90d00d8ce2f0066f5335a8102d276a261ae.html