散文的阅读 诗言志，主要是通过意象的组合来呈现的。小说，则有人物形象及相关的故事情节。相比之下，散文中所写的多是印象，包括一些细节及场景等。因而散文的阅读也就得面对这些印象、细节及场景。先说印象，比如鲁迅的《从百草园到三味书屋》中所写的：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。”种种物象聚合成百草园的景致，无疑是作者童年时的乐园。就百草园在作者记忆里留下的印象来看，也可见出当初感觉上的鲜明。至于进了三味书屋，在先生的指导下读书，那里虽也有个园，却不能畅意地玩了。然读书之事，在学生与先生之间又形成了一个对照。当学生们的声音低下去，静下去了，只有先生还在大声地读。“我疑心这是极好的文章，因为读到这里，他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后拗过去，拗过去。”从心里感觉上，不无揶揄地写出先生读书时的投入，但仍是童心的观感。 再看细节及场景，比如郁达夫的《故都的秋》中，便多有细节及场景的表现。“从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。”这个细节讲色彩上的由暖而冷，让人体味到作者心境的低落。陪衬似的尖细且长的秋草，更写出一种落寞来。接下来写槐树的落蕊：“脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞。”就心境来说，情怀是黯然的。由于作者敏感多思，这才有许多感觉上独到的发现。下文还有一个场景，写的是穿着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人，吸着烟管，上桥头树底去一立，遇见熟人，便会用缓慢悠闲的声调招呼。至于话题，就是由秋雨而起的秋凉。这都市闲人雨后话凉的场景，于清闲中也体现出一种落寞来。郁达夫认为，“原来小品文字的所以可爱的地方，就在它的细清真的三点。细密的描写，若不慎加选择，巨细兼收，则清字就谈不上了”，“既细且清，则又须看这描写的真切不真切了”。这既是作者的写作体会，也是对细节及场景的很好的把握。换言之，就是要写得细致而真切。 散文没有诗歌那样凝聚的意象，也没有小说那样完整的故事情节，就内容上说是比较散的。不过，散文也有紧凑之处。此种紧凑之处不在于外在的形，而在于内在的神。这神，就是作者所要表达的情思意趣。汪曾祺在《散文应是精品》中说：“小说家的散文有什么特点？我看没有什么特点。一定要说，是有人物。小说是写人的，小说家在写散文的时候也总是想到人。即使是写游记，写习俗，乃至写草木虫鱼，也都是此中有人，呼之欲出。”汪曾祺说小说家写散文的特点 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/0f0bad6e6d175f0e7cd184254b35eefdc9d31554.html