龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 毛泽东早期书法赏 作者：朱熹 来源：《检察风云》2013年第02期 对于毛泽东的书法归属何体、何门、何派，众说纷纭。我们从现有问世的毛泽东墨迹中，选择有代表性的作品结合历史背景，将之分早期、中期和晚期加以赏析，就能清楚地看到毛泽东书法艺术的承脉关系、发展历程和独创的毛体形成途径。 毛泽东出生于1893年，六岁时，随母下厨，随父白耕夜作，八岁初进私墊，受晚清秀才袁吉六、名师毛宇居、学者毛鹿钟等启蒙点拨。首选欧楷（欧阳询系湖南长沙人），广览博帖，笔耕墨池，运笔得法，练就一手墨迹浑厚，魏底隶意，王貌欧架融为一体的好字，自成一家，达到了炉火纯青，尽善尽美的极致状态。 毛泽东早期书法，主要特点是刚以达志，风格博变，浩气四溢。这种书法无疑与他所处的时代、内容、个性相关。《明耻篇》这首四言诗书法作品，是毛泽东1915年5月7日题写在他曾阅读的一本《明耻篇》封面上的，这天也是袁世凯政府在日本提出二十一项侵华条约上签字的日子。毛泽东面对国家奇耻，看着革命志士抛头颅、洒热血，为争取民族独立，自由解放，故以此诗号召学子要立志报国。诗虽短，却有力，充分表达了毛泽东当时忧国忧民的赤子之心和极度愤慨的心情。此作共十六个字，从右到左，竖排每四字为一行，成方阵形，显示出庄严肃穆的神态，用笔雄拙，果敢大气，钢筋铁骨，金石味足，字眼里显露出慷慨激昂、誓报国耻的忠气，字貌“金刚瞋目”、力士挥拳的独特神采，仿如一支整装待发的革命军在等待冲锋出战的号角一样，雄赳赳气昂昂。笔画竖粗横细，夸张地吸取了颜真卿楷书的笔法特点与张裕钊楷书的风貌。颜真卿为人忠烈，如欧阳修《桑古录·唐·颜真卿三十二字帖跋》中赞道：“忠义出于天性，故其字画刚劲，独立不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。”毛泽东为什么选择颜体而作，其含义不言而喻。从这幅作品中，我们至少可感悟到三点：其一，毛泽东刚以达志的书法功底和目的，挽救中华民族危亡的骨气，如剑似戟不屈不挠的勇气，国家兴亡匹夫有责的斗气；其二，体现了毛泽东青年时期的书法就开始养成了不拘泥于古人的套路，不墨守于自己陈规，因事而异的性格。“人不能到，而我到之。人不能放，而我放之”“以他家为我所用，不抄袭，不攀摹”。这是毛泽东为自己制定的“座右铭”，并以这种创新精神始终贯穿自己的书法实践活动，正因为有了这种胆识，成就了自己独树一帜、风格盖古的书法艺术。其三，毛泽东的书法造诣性很强，以致影响到他中期作品中“似长枪大刀、似风雨欲来、似千军万马”，这是历代古人所不可及的。从这幅作品中我们还可以看到，毛泽东在青年时代就能机敏地运用字体的博变来达到他的政治目的，可谓是他书法的成功之处。另外，他的书法为何能有如此强大的生命力，为何能感召天下，简而言之，因为是革命土壤中的一颗火种，是经革命洪流洗礼过的“真金法宝”。 毛泽东的书法除了斗争的一面，还有抒情的一面，与《明耻篇》题字相隔四月，毛泽东在1915年9月6日，用小字行草给他在湖南一师就读的同学萧子升，即萧瑜写了一封信《致萧子升》。这幅作品取楷书的端正典雅，通篇整齐，兼草书的流畅飞动，“落纸如云烟”融入了二王 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/1e2e6d50c0c708a1284ac850ad02de80d4d8069e.html