花非花,雾非雾《花非花》 出自唐代的《非花》 花非花，雾非雾。 夜半来，天明去。 来如春梦几多时？去似朝云无觅处。 白居易不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首 花非花 却颇有些 朦胧 味儿，在白诗中确乎是一个特例。 诗取前三字为题，近乎 无题 。首二句应读作 花 非花，雾 非雾 ，先就给人一种捉摸不定的感觉。 非花 、 非雾 均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了 似花还似非花，也无人惜从教坠 （《水龙吟》）的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从 夜半来，天明去 的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。 单看 夜半来，天明去 ，颇使读者疑心是在说梦。但从下句 来如春梦 四字，可见又不然了。 梦 原来也是一比。这里 来 、 去 二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。 夜半来 者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问： 来如春梦几多时？ 天明 见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹： 去似朝云无觅处 。 1 诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之 南箕北有斗，牵牛不负轭 ，贺铸《青玉案》的 一川烟草，满城絮，梅子黄时 。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在 嘘名复何益 ；后一例用烟草、风絮、梅雨等象作比，喻在 借问闲悉都几许 ，其喻本（被喻之物）都是明确的。而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层 朦胧 的色彩了。 虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中 感伤 之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道： 霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南。 另一是《简简吟》，诗中写到： 二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死 ， 大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎 ，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那 易销歇 的 塞北花 和 易散 的 彩云 ，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。 此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三2 七句式的活用），兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以 花非花 为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种 诗似小词 的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2095014359f5f61fb7360b4c2e3f5727a4e92452.html