齐玉新的硬笔行草书法 齐玉新先生的硬笔行草书，最注重用笔和线条的质感。他的硬笔行草取法于王铎、米芾、黄山谷、王羲之等历代大家的行草，并以王铎、王羲之为中心。在用笔上先生取其王铎的跳荡激动、方折劲挺，然后融入王羲之的圆润、平和共同构成了先生用笔的运动特征，造成其笔势连贯，用笔挺健利落，富于弹性美和节奏感；点画之形态，随笔势的节奏起伏，既表现出肯定明确的法度，又灵活多变，意趣丰富。从其笔墨的变化中和线条的敛纵提按节律中就能够以心会到他是随着不经意的性情浪潮自由发挥，淋漓尽致的表现。在这个点上，齐先生的硬笔行草书具有长远的艺术情境和极大的艺术价值。在结体和章法上他沿袭古代毛笔书法行草书取其纵势，旨在尽短的时空中上下牵拽气势连贯，产生书写的视觉美，且俯仰错落，造成字体呈多种姿态，如百花婀娜摇曳，但终不失其所。在纵敛合度，不野不拘中达到了纵心所欲而又不逾规矩的自由境界，这颇和行草书以抒情为主重在表现情感极致的书写艺术的创作规律。 行草书是以简约、连笔，富于节奏的点线运动透露生命气息的线条艺术，行草书法所以有了抒情达意的美学意义。从审美意境看，齐玉新先生的硬笔行草显然不属于那种潇洒飘逸、清远秀丽的类型。他的硬笔行草线条极其丰富，并且具有张力，富有表现性，整体上透出蕴籍与内涵之美。或许是因他对硬笔书法和毛笔书法比较学的探索，有着丰富的毛笔书法艺术实践，体味把握的是以线条的质感、力度与韵律的和谐统一；也或许是因为他擅长用美工笔创作的缘故。从其纵横跌宕的笔势中，感受到作品中的节奏表现为点画、结体和章法中的长短、轻重、缓急等，这种变化使得整幅作品给人留下强烈的印象和美的感受。 在技法表现上，齐先生利用对软硬笔书法比较学的探索，惯用美工笔实行创作。美工笔笔尖粗、弹性大，这样使线条的表现性更丰富，写出来且具有毛笔书法味道的特征。在笔法的使用上，先生通常用切入法，通过提、按、轻、重和运笔的疾、徐和笔法的综合使用来使美工笔表现出来线条既犀利又含蓄和很强的粗细变化。这种软硬笔比较学的使用结合硬笔工具的特性表现出来的线条，虽然不象毛笔书法的线条那么丰富，但远比普通钢笔写出来的线条要厚重，要有张力和弹性的多，这种独到的塑造线条形态和质感的办法，充分发挥了硬笔工具的特性，通过微妙的调度，形成点、线、块、面大小、粗细、整散等极为丰富的变化，开拓出了崭新的境界，也正是先生独创性之所在！他发展强化了线条的抒情性，增大了线条坚实厚重与轻灵飘逸这两极之间的对比度。作者以为，这是解读先生硬笔行草书时不可忽视的一个关键处。 南朝齐王僧襦《笔赞》云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”齐玉新先生的硬笔行草书作品，不论是在宣泄审美意识上的深层快感，还是鸣放形式上的节奏感，都强烈地展示着中国书法美学范畴中的艺术内涵、功力、神采、性情。确切的说，这是用一种艺术的深度阐释着抽象的而且非常具有个人化的东西，这显示出了先生高明的创作智慧，同时也体现了先生独特的审美观，表现出一个作为硬笔行草书家少有的理性、冷静、思辨的气质。先生刻意追求硬笔行草书创作的艺术性、表现性，努力通过使用工具等诸种手段，将可感觉化的、构筑性的、抽象性的线条组合在一起，从而形成一种具有创造意义的表现性语言。这种理性的创造方式使他从日常的书写中剥离出来，避免从俗入流，又能加重作品的艺术内涵，使之充满意味和情趣，并且在技法处理上，对常规、常态、常法的超越，使人感受到，他试图通过硬笔书法这个媒介来揭示传统精髓在他心中的印象。正因为先生十几年用勤奋与执着把握了传统艺术的真质，看到了先生将硬笔行草书创作有意无意地融入艺术的背景，更看到了先生在中国硬笔书坛重新觉醒中所产生的新的生命冲击力。 总之，通过对齐先生硬笔行草书多方面的分析和研究，先生的硬笔行草书创作对当前书坛的启示是多方面的。首先在于以艺术性的审美趣味，开拓了硬笔行草书的崭新境界，将硬笔行草书推向了一个新的高度，对硬笔书坛有一种良好的导向；其次，丰富了硬笔行草书的创作 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/216af78dbdd126fff705cc1755270722182e59c5.html