商业电影《肖申克的救赎》的文化解读 电影中的文化、价值 《肖申克的救赎》是一部不可多得的优秀励志型影片。影片故事情节很简单，充满了好莱坞的传奇色彩：被诬谋杀自己的妻子及其情夫的银行家安迪被判终身监禁来到了肖申克监狱。他的与众不同引起了黑人囚犯瑞德的注意并最终结成了很好的朋友。安迪总是沉默寡言并尽可能地维护自己作为一个正常人应该保有的一切。一个偶然的机会，他开始用自己丰富的金融知识帮助狱卒们“合法”地逃税，甚至帮助典狱长洗钱，以此换得一些对囚犯、对自己稍微宽松的待遇。他甚至不厌其烦地给州政府写信，并在几年后得到了回应---州政府向肖申克捐赠了图书、唱机、甚至史无前例的监狱图书基金每一年500美金。然而安迪终于从一个新来的囚犯那儿得知了自己妻子被杀的真相，当他向典狱长提出申诉的要求时却遭到了粗暴的回绝。因为此时贪婪的典狱长已将安迪当作自己谋取暴利的摇钱树，他甚至不惜杀掉那个知情的囚犯从而将安迪永远地留在肖申克来满足自己对于金钱无止境的贪欲。安迪对于法律公正的幻想破灭之后，终于不动声色地走上了自我救赎的道路—在一个月黑风高、闪电交加的深夜，安迪成功地穿越了自己十九年来挖成的秘密通道，重新获得了自由。 本片采用第一人称叙述。第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述焦点因此而移入作品中，成为内在式的焦点叙述。这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙述者兼角色，它不仅可以参与事件，又可以进行描述和评价，这双重的身份使这个角色不同于作品中其他角色，他更“透明”、更易于理解；其次，他作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性如同绘画中的焦点透视一样，让人有身临其境的逼真感觉。在这部影片中，一直是以黑人瑞德的视角叙述故事，评论主角安迪。当安迪越狱后，他说有些鸟是注定不能被关在笼子里的，因为他们的羽毛太光辉了。对安迪这样的评论，使我们更深刻地了解了人物及他们的特点。从这样的视角看人物，给人一种更真实的感觉。 本片的叙事时间也颇有特点，先是由顺叙开始，但是后来电影中没有直接按顺序演安迪怎样越狱，而是先叙述了他在狱中凭空消失，讲述了众人的反应，然后再回忆他怎样逃出去。这是叙事时间中的“倒序”，“倒序”是故事中发生的前1 后次序和它们在话语中呈现的次序的比较。在电影中这种叙述时间和故事时间不同步发生的方式，提起了我们的悬念。更值得一提的是，除了电影叙事的错时法，还有叙事时间的“跨度”。“跨度”即事件实际时间与话语时间长短的比较。这是一部跨度较大的电影，从安迪入狱之后，影片在叙述了一系列的典型事件的时候，并没有细细的将过程一一交代，而是随着一个个故事的发生，一个个人物的离开与离去，匆匆地闪过了二十年。我们不得不承认，导演的处理方法很高超，虽然时间的跨度是这样的大，我们却并不感觉突兀，而是为主人公的毅力所折服，仿佛那样漫长的二十年，也不过是弹指一挥间。 当我们把这个影片简化到极限，可以把影片内容简化成几个陈述句，我们可以得到这样一个简单的序列：1、安迪过着体面的生活，是银行家；2、他因为莫须有的罪名入狱，生存状态开始恶化；3、在狱中他凭借自己的能力，改变了自己的处境；4、生活环境再度恶化；5、逃狱；6、开始新生活。从这个表层的叙述中，我们可以看到这样的一个深层结构，即幸运——不幸——幸运。安迪因为妻子犯错而受罚，到最后他获得内心的平静快乐，就是这样一条线索。 人之所以拥有信仰，是给精神安顿一个家。而这个“家”是否温馨而牢固，常常取决于上苍的审判。从影片《肖申克的救赎》我们看到安迪的审判是不公平的，他被冤枉无情地判了几十年的光阴。在监狱里受尽了困难，禁锢了自由。一旦进了监狱人生似乎就此定格。而年迈的老布出狱后的自杀给未出狱的人暗示了相同的命运。图书管理员布鲁克斯，这是最让我震撼的一个角色。老布的一生，深刻反映了“体制化”下人的一生。在监狱度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被监狱扼杀，所以他在面对自己要被假释的时候，他做了一个疯狂的举动，希望自己能继续呆在监狱里。属于他自我的世界已经被压缩到了最小，最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。而本片便演绎出通过安迪惊人的信念拯救了自己还拯救了他人。改变即使不公的命运。 自由和希望是影片《肖申克的救赎》的线索，一个人的力量有多大，取决于他潜在的希望有多远大。安迪没有做无畏的反抗现实的行为，而是以意志和理性支配行动，最终赢得了属于自己的权利——自由。狱中的他为犯人争取权利，也2 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/22e2721a79563c1ec5da716f.html