王者常识大讲堂—上官婉儿
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王者常识大讲堂—上官婉儿 有没有想到有一天打开TIMI，竟然是在！学！习！从今天起，小编就带大家一起来了解一下王者荣耀英雄背后的故事，让大家在玩的同时，也能学到满满的知识。 今天聊得第一位英雄，是一位法术刺客，也是小编最喜欢玩的英雄，她就是惊鸿之笔——上官婉儿。 （一）人物介绍 上官婉儿，复姓上官，又称上官昭容，陕州陕县（今河南陕州）人，祖籍陇西郡上邽县（今甘肃天水），唐代女官、诗人、皇妃。上官婉儿因聪慧善文而得到武则天重用，封为“内舍人”，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。唐中宗时，封为昭容，权势更盛，在政坛、文坛有着显要地位，从此以皇妃兼内舍人的身份掌管内廷与外朝的政令文告。曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门，《全唐诗》收其遗诗三十二首。710年，临淄王李隆基起兵发动唐隆政变，与韦后同时被杀。 （二）台词介绍 1.言为心声，字为心画。 出自《法言·问神》：“言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。”《法言》一书为西汉扬雄模仿《论语》所做，书中表现的对以董仲舒哲学和谶纬经学为代表的神学目的论的怀疑和不满，为后世的唯物主义哲学家所继承和发扬，促进了我国古代唯物主义哲学和无神论思想的发展，对科学技术的发展起积极作用。 2.上通自然之性，下取万类之象。 出自《易经·说卦传》，在这里指的是书法高超玄妙，通自然，习万象。 3.用笔者，天也；流美者，地也。 出自三国时期钟繇的《笔骨论》，原句为笔迹者，界也。流美者，人也。魏晋时代书法实用性目的逐渐减弱，审美价值成为书法艺术所追求的主要对象。而钟繇的“流美”则一针见血地抓住了书法艺术的基本特征，为后世探求书法的艺术价值奠定了重要基础。 4.笔落兴亡定三端之妙，墨写清白尽六艺之奥。 出自东晋卫夫人的《笔阵图》，原句为“夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。”，意思是武士的剑，谋士的舌，没有比得过笔的。礼、乐、射、御、书、数，六艺中，没有比书法更重要的。 卫夫人原名卫铄，相传是王羲之的老师，是东晋女书法家，有《名姬帖》、《卫氏和南帖》传世。 5.善书者自有风骨，尽一身之力而送之。 出自东晋卫夫人的《笔阵图》，原句为“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。”在这里形容写字、作画或作文的风格要有个性、有力量。 6.无筋无骨，写来何用。 出自东晋卫夫人的《笔阵图》，原句为“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”在这里强调写作要有风骨，有力量。 7.篆法圆奋，章草飘落，八分凶险，飞白窈窕。 出自东晋卫夫人的《笔阵图》，原句为“结构圆奋如篆法，飘风洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白。”这里介绍的是六种用笔的方法，结构字体、布置形势完备的如篆法；笔势飘逸洒脱而又自由奔放的有如章草；波撇凶险可畏如八分书；那笔法出入娴静优雅的好比作飞白书；笔画高耸挺立如鹤头书；纵横沉凝遒劲的如古隶。 8.横如千里阵云，折如百钧弩发。 出自东晋卫夫人的《笔阵图》，原句为“一横如千里阵云，隐隐然其实有形。乙折如百钧弩发。”这里介绍的是执笔方法，横画，如同千里阵云，隐隐于天空，看似无形，实则有形。折画，如百钧之力发弩，强劲有力。 9.第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后为书。 出自唐代张怀瓘的《论用笔十法》。张怀瓘是扬州海陵（今江苏泰州市）人，唐代书法家、书学理论家。他对自己书法十分自负，自称“正楷、行书可比虞世南、褚遂良，草书欲独步于数百年间”。 10.逆锋起笔，最能得势。 逆锋起笔，中国书画用笔基础技法之一，是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。目的是为了追求用笔的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。 11.势来不可止，势去不可遏。 出自东汉蔡邕的《九势》，蔡邕在《九势》中主要提出了关于书法线条的三个美学概念，即“力”、“势”和“藏”。“力”是蔡邕书法美学思想的中心，着重强调“力”是结字、用笔、布局的基础，“下笔用力”方能使字体具有“肌肤之丽”的美感。“势”则是被赋予了方向性的“力”，常常用来指创作过程中具有一定方向的运笔，是谓“势来不可止，势去不可遏”。“藏”源于“君子藏器”的哲学思想，强调书法创作需要沉着含蓄，具体到运笔，则要“藏头护尾”，突出书法线条的张力。 好了，今天的王者大讲堂就到这了，以后小伙伴们在玩上官婉儿的时候，可不要忘了她的故事哦！ 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2382aa18aa114431b90d6c85ec3a87c240288ac1.html