行书的形成与发展 行书又叫行押书，系于真、草书之间的一种书体。唐张怀瓘在《书断》中说：行书即正 书之小伪，务从简易，相间流行，故谓之行书 也”。 行书又分为行楷和行草两种。由于书法线条本身具有 活”的性质和 变”的特点，各种书 篆、隶、楷书线条相对拘谨、 用线因人不同而 因此随着书家审美观点不 体都具有动态美形质，但其动感却因线条动态强弱而各有差异。 以放纵灵动为特点，动中求静为极致。同以放纵为主的行草线条， 有差异。草以纯放纵线条组合，行则是放纵与拘谨线条调和组成。 整，易辨易认，近乎楷书，称 大，不易辨认，几近草书，称 帖等所示。 由上可以看出，行书是介于楷书与草书之间的无严格形式规范的一种书体， 它兼有楷书 规矩法严（静）和草书放纵恣肆（动）的特点，写起来较楷书简便流利，看起来又较草书易 于辨认，既萦回玲珑，生动流美，又平易好认。它是先民在文字发展中为了应用方便而产生 的一种书体。唐张怀瓘在《书议》中说它： 挺然秀出，务于简易，情驰优游，临时制宜， ”苏轼也曾指出， 自 从 从意适便，有若风行雨散，润色开花。笔法体势之中，最为风流者也。 有此体以来，未有专论其法者。 个性中去把握其一般的特征。 由此而看出，行书是由楷书快些演变出来的。 其特点是：部分地省略了楷书的笔画，且 易为一般人认识和接受，具有实用 行书笔画和结构有一定的伸 笔画之间出现了很多的连笔牵丝书写起来既快捷又方便， ”因此对行书的认识，只能从 ”。宋曹在《书法约言》中说：所谓行者，即 真书之少纵略。后简易相间而行，如云行流水，禾农纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶 之捷规整，其书体以端庄、规范、稳静为基准，静中求动为极致。草、行书线条恣肆舒展，无严 格规范，同，便形成了面目不同的行书特点。有的敛中求放，以敛为主，因以敛胜，故线条规整，造 型端庄规行楷”。如《怀仁集王书圣教序》、陆柬之《文赋》、 行草”，如王献之《鸭头丸》帖、赵孟頫《雪晴云散》 《麓山寺碑》所示。行书又有的放中求敛，以放为主，因以放胜，故线条浪漫奔放不羁，结 体变化古以来工书者大多善行书。”然而由于行书没有规定的写法，清刘熙载在《书概》中说： 无法”中求 有法”，从多变的 意义，故很快得以广泛流行， 是人们日常生活中最常用的书体。 缩性，形态又多变化，运笔流畅，章法灵活，可塑性大，利于发挥艺术效果，其艺术价值和 实用价值均超过其他书体。 银耳，行书能经久不衰，盛行于世，并不断发展提高，日臻完美， 使行书作品千姿百态，异彩纷呈。 东汉时期，随着经济文化的发展，汉字实用范围不断扩大，一种简约的楷书快些体式， 既已开始在民间流行起来，这种书体用于行文起稿，简便迅速。当时通行的章草， 虽较隶书 简便，但仍保留隶书的波势，今草又有识别上的困难，因此，笔画更为简约，书写更为便捷 的行书逐渐流行起来。 据传，行书为东汉人刘德升所创。 实际上，任何一种书体的出现，都与当时的社会政治， 经济，文化有着密切的关系。同时，还有一个长期孕育、发展的过程。行书现在民间流行， 渐渐约定俗成，为人们承认和接受，后经过刘德升整理、提高，才形成真实的行书体。从安 徽毫州曹操墓砖上的：当奈何 而娴熟的先生字体。 晋代是先生的繁盛时期。 王羲之父子集古之大成， 精研行书，不仅使行书发展到成熟完 美的高度，而且， 遂大行于世”，得到了广泛的使用。这一时期出现了王羲之、钟繇、王献 之、张芝等行书巨匠。尤以被称为 书圣”的王羲之，开行书先河，被评为 超钟迈张”，其得 意之作《兰亭序》更是尽善尽美，被益为 天下第一行书”！至今任被书界所推崇，作为书法 三字以及熹平元年的一篇行书看，汉代已经出现了非常婉丽 艺术殿堂的精品，可见其对后世的影响之深。 西晋以后，历代都有行书大家出现。 唐代虽是楷书的鼎盛时期， 行书也承晋风而得到发 展，也出现了众多大家：欧阳询、颜真卿、褚遂良、柳公权等不仅精于楷书，而且行书造诣 也颇深，为后世所推崇。颜真卿的行书，是我国书法史上继二王之后， 行书发展的又一高峰， 其《祭侄儿稿》，虽在激愤之情驱使下，突破常规，草草挥就，看似无法，而一切又在法度 之中，线条遒劲舒和，恰如 乾裂和风，润含春雨”，随笔势起伏，情融于笔端，造成了静与 动的强烈对比，被称为天下第二行书”，其它如欧阳询的 《千字文》也堪称行书的上乘之作。 宋代的苏、黄、米、蔡四大家，也都是行书大家。 苏轼书法学二王及颜柳，他博学多才，书以《寒食诗贴》为代表作，他的行书跌宕、潇 洒、自然，有书卷气。古人说：可在《兰亭序》 他的行楷书《赤壁赋》等书作对世人影响很大。 黄庭坚书学二王、颜柳、张旭、怀素诸家。他的行草书以自然险峻为势，变化多端，出 神入化。清。康有为说：宋人以山谷为最，深得《兰亭》之三味，神韵绝俗”。他的行书《松 风阁帖》，《跋黄州寒食诗帖》等为后人临写范本。 米芾的行草书取前人诸家之长， 自成一家，师古出新，潇洒自然。 苏轼称赞米芾书作有 超神之妙，可与钟、王并行。代表作蜀素帖》 《多景楼帖》等。 他各体皆精，擅画及小楷 ，文征明的《滕王阁序》，董 扬州八怪”之一的 元代书法崇尚晋唐， 赵孟頫是学王羲之最有成就的书家之一， 明清时代的行书大家亦不为少数，明代的祝允明的《钱赤壁赋》 、《祭侄儿稿》之后，被益为天下第三行书。 和行书，传世书迹：《赤壁赋》、《临兰亭序》、《胆巴碑》、《洛神赋》等。 其昌的《琵琶行》，明末清初的王铎的《拟山圆帖》，都堪称传世佳作。 但是，由于”馆阁体 盛极一时，行书的面貌显得千篇一律，有创新的当推 郑板桥 至于近、现代更是名家辈出，于右任，郭沫若，沈尹默、林散之、沙孟海等等，都在书坛 上享有盛名，其行书也各具特色，为世人所喜爱。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2f104b3681eb6294dd88d0d233d4b14e85243eb6.html