诗词写作技法 1、绝句写作格式之并列式 例诗 杜甫·绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。 写作特色：审视这个作品不难看出，起句承句均为数量词开头，意象均为鸟类，特别注重了颜色调和，如“黄鹂”“翠柳”“白鹭”“青天”，并且两句为对偶句。转句开头换成了名词“窗”，合句开头换成了名词“门”，“窗含”“门泊”，为主谓短语，这与起句承句开头词组是不同的。使得行文活泼，不呆板。并且转句合句也是对偶的。四幅画面徐徐展开，读来灵动愉悦，欣喜不已。 杜甫绝句 迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 此并列式布局，江山丽而花草香，从气化说向物情，此即一起一承，下从花草说到飞禽，便是转折处，而鸳鸯转江山呼应，此又是收合法也。 这首诗与上一首有相通之处，起句开头用了“迟日”“春风”偏正短语；转句合句则用“泥融”“沙暖”主谓短语，与起句承句开头词组方式错开，造成活泼灵动之感。且这两联诗句也分别对仗。 白居易遗爱寺 弄石临溪坐，寻花绕寺行。 时时闻鸟语，处处是泉声。 此诗以人的动作、行为为线条，分别写“坐溪弄石”，“绕寺寻花”，“时闻鸟语”，“每听泉声”，每句各写一景一事。 这首诗歌，起句承句用“弄石”“寻花”动宾短语开头，从溪水边到寻花绕寺，移步换景，增加了景物的多样与层次。转句与结句，开头换成“时时”“处处”名词性叠词，与起句承句开头区分开；而且起句承句的结尾字“坐”“行”都是动词，转句合句的尾字“语”“声”都是名词，显然也是诗人故意避开重复带来的呆板的毛病。这些都是在写作中应该注意到的地方。 主持人：韩淑静 牛刀小试： 请选择春天的一种风物，比如某种花，某池塘、树木等等，也可以把这些意象综合在一起描写；或者选择某风景区，如蒲湖公园、秦皇河公园、新立河公园、黄河风景带等等，写一首七言绝句，表达春天来临带着的愉悦之情。 注意事项：1、紧扣春天风物的特点，运用“并列式”格式，注意起承转合结构艺术的运用。 1 二、古典诗词的结构技巧 整理修正/佛子 古典诗词是心灵思维的产物，心灵思维的特性决定了诗词是:主体天人合一的观物态度和直觉想象的感物方式。反映在以构思和布局的结构追求上，则集中体现为:构思中意象的具体化和意境的抽象化。就是说意象极其具体鲜明，不可模糊不清，不可含混；意境极其深邃，模糊，可感而不可言说，极其高深莫测，境界极高。意象的具体化与意境的抽象化的完美结合。 古典诗词的结构策略，主要涉及构思、造境、布局三个层面。 （一）、构思 古典诗词艺术构思，重立意发想，抓切入角度，定主导意象。 1、立意发想 古典诗学的构思理论以立意为起点，决定其全局创构工程及美学价值的基础。 冒春荣《葚原诗说》：不能命意者，沾沾于字句，方以避熟趁生为工。若知命意，迥不犹人，则神骨自超，风度自异。仅在字句求新者，犹村夫著新衣，徒增丑态而已。 蔡嵩云《柯亭词论》“作词之法，造意为上，谴词次之。欲去陈言，必立新意。”立意以情驭道，情动于中引发联想，伴随立意而来的是心灵的逸想神思，“物色之动，心亦摇焉”。 诗人在感物阶段将自身性情或即兴而起的情绪投射、融化到借想象联想而出现的客观景物或事物之中，将物情化，借物抒情，以致情态纷呈，意象环生。 情意的意象化延伸通过诗人创作灵感和艺术直觉的思维活动，成就全局的意脉流通。构思必须在灵感状态，在心灵世界，心灵感应中进行。 2、切入角度 抓切入角度，即寻求意境营造的灵感起点，常常具体为一事、一语、一念之切入，是诗人瞬间妙悟之所得。 钟嵘《诗品》论之最详，其云：“‘思君如流水’，既是即目，‘高台多悲风’，亦惟所见，‘清晨登陇首’，羌无故实，‘明月照积雪’，非出经史。古今胜语，多非补假，皆由直寻。” 秦臻《四溟诗话》云:“作诗有相因之法，出於偶然。因所见而得句，转其思而为文。先作而後命题，乃笔下之权衡也。一夕，读《道德经》：‘大巧若拙’，‘巧’、‘拙’二字，触其心思，遂成《自拙叹》云：‘出门何所营？萧条掩柴荆。中除不洒扫，积雨莓苔生。感时倚孤杖，屋角鸠正鸣。千拙养气根，一巧丧心萌。巢由亦偶尔，焉知身後名？不尽太古色，天末青山横。’” 3、主导意象，即诗词意象群之主导者。主导意象与切入角度，是艺术构思的核心，两者常相生相伴，形影相随，双向互动。 切入角度常被置于诗词发端，主导意象亦然。《诗词随笔》：“诗重发端，唯词亦然，长调尤重。有单起之调，贵突兀笼罩，如东坡‘大江东去’是，有双起之调，贵从容整炼，如少游‘山抹微云，天粘衰草’”。主导意象与切入角度的结合，对于全局构思，意义非常。 主导意象亦有其独立性，其存在方式多样，有穷通意脉流贯之效。意脉从切入角度开始流转，其具现轨迹表现为由主导意象派生、并体现主导意象流动趋向的意象组合系统。主导意象---意象组合体---意脉入角---意脉流通是一个层层递进、顺势呼应的关系。 在意脉流通中，主导意象通过赖以浮现的诗眼以及由此演绎而成的具现形态---警句，直接或间接起着统率的作用。 宋祁《玉楼春• 春景》“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。” 王国维《人间词话》点评：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境界全出。”因诗眼“闹” 2 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/32adb218667d27284b73f242336c1eb91a373308.html