优选文档 古典诗词中的特别句式 诗是最正确词语的最正确排列。要观赏诗，首先必须读懂诗句，了解“诗家语〞省略与倒装的特点。古典诗词的句式是复杂的、灵敏而多样的，唯其灵敏而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩。因此，了解古典诗词的一些特别句式结构，对于我们学习古典诗词是大有益处的。 一、省略现象 古人认为“实字多则意简句健，虚字多则意繁而句弱〞。于是介词、代词、连词以及各种表复句关系的关联词大多成了省略的对象。省略最多的是介词，如“洛城一别四千里〞〔杜甫〕就省略了“自、在、之外〞。还有表比喻的关联词也往往省略，如“浮云游子意〞 “浮云一别后〞，“浮云〞后面就省略了“如〞，可翻译成“游子如浮云〞 “别后如浮云〞。 动词也会省略，如在静态物体〔名词〕后面的动词就往往省略，如“风〞“雨〞“日〞“月〞后面常常省略“吹〞“下〞“晒〞“落〞，翻译时译成什么动词则要视上下诗句内容而定。表示人与景、人与物的关系或行为的动词也往往省略，如“人迹板桥霜〞〔温庭筠〕，人的行为“足迹〞与物体“板桥、霜〞之间就省略了动词“踏〞和“印〞。 省略还有互文省略，即在上下文中两个事物只出现一个而省略另一个。一是词的省略，如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女〞，上句省略了“皎皎〞，下句省略了“迢迢〞。二是句子的省略，如“开我东阁门，坐我西阁床〞。上句省略了“坐我东阁床〞，下句省去了“开我西阁门〞。 在意象并置的诗句中省略往往最多。如陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关〞，全联大多由名词构成，省去了表方位、处所、关系的虚词和人物活动的动词，做到没有一个“闲〞字。 二、“倒装〞现象 阅读古典诗歌时，如果遇到按字面语序读不通，读不懂，就应考虑是否倒装。倒装的形式有： 主谓倒装： 如“城阙辅三秦〞，正常语序应为“三秦辅城阙〞，“客心洗流水〞应为“流水洗客心〞。 动宾倒装： 如“故国神游〞应为“神游故国〞，“清辉玉臂寒〞应为“清辉寒玉臂〞。 因果倒装： 为了强调渲染主观感受，往往把实景放在后面写，即果在前，因在后。如“空山新雨后〞是因为下了一场雨，所以山才显得空旷。再如“星垂平野阔，月涌大江流〞，是因为平野辽阔，所以才感受到星星显得格外低垂；是因为大江奔流，才觉得月亮也随江流在涌动。有时为了突出景物或色彩往往也把景物和色彩放在前面写。如“碧知湖外草，红见海东云〞〔杜甫〕，实际语序应是“知湖外草碧，见海东云红〞。 状语后置：为了强调谓语 ，状语往往后置，这是古诗词中常用的句式，如“僧敲月下门〞应为“僧月下敲门〞，“双燕归来细雨中〞应为“双燕细雨中归来〞。 定语后置：如“停车坐爱枫林晚〞应为“停车坐爱晚枫林〞，“碧玉妆成一树高〞，“树高〞就是“高树〞。 古诗的倒装尽管复杂，但有的可借助语法分析来理解。如“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝〞，我们就可以通过找出句中的主谓宾来援助理解，可译为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝〞。再就是按时间、地点、人或物的活动来调整理解。如“东篱把酒黄昏后〞，可调整为“黄昏后东篱把酒〞。 倒装还需注意的是既有当句倒装，还有跨句倒装。如“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴〞，“相看两不厌，只有敬亭山〞，都应该看作是跨句倒装。 诗句中省略和倒装并不是孤立存在的，而是紧密地联系在一起的，即一个诗句中既有省略也有倒装。如“水郭山村酒旗风〞，省略了主语“江南〞和谓语“卷〞，同时“酒旗风〞又是“风酒旗〞的倒装〔春风翻卷着酒旗〕。 . 优选文档 古典诗词中，大局部诗词的句式结构是按常规语序安排的，但由于表达的需要、或韵律的需求，出现了一些特别的句式结构。下面就几种情况举例分析如下。 “意象组合式〞。 所谓 “意象组合〞，是指将几个表示事物、景象的名词并列在一起，构成诗句。对这些诗句的理解，无法通过语法分析完成，只能借助想象和联想，将名词所代表的对象组合在一起，形成一幅画面，从而制造一种意境，借助意境理解文章的思想感情。运用这种句式，最典型的是马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。〞 这首小令的前三句，完全是用九种意象并列构成的。这九个表达意象的名词，本没有动词将它们连在一起，但借助于我们的想象和联想，就可以将九种不同的景象巧妙地组织进一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气象，从而含蓄地衬托出旅人的愁思。 “互文见义式〞。 即在诗句的构成中运用了互文的修辞手法，来表现句子的含义。“文〞是修饰的意思，所谓“互文〞，是指诗文的相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表达一个完整的意思。例如，“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 〞如果理解成“主人下了马，客人留在了船上〞 就错了，应当把 “主人〞和“马〞结合起来理解，“下马〞“在船〞 是其共同行为，即：主人和客人下了马，又上了船。类似的例子，我们学过的诗文中有很多，如 “ 不以物喜，不以己悲。〞、“东西植松柏，左右种梧桐〞。“秦时明月汉时关，万里长征人未还 〞等。“互文见义式〞 的诗句，在理解上要讲究完整性，不能将互文的两个词语拆开理解。在表达效果上，“互文见义〞 的结构句式，可以便于句子的整齐、押韵，可以使语句简约，防止重复表达，可以使表达的内容圆满而富有亲和力。 “语序倒置式〞。 即在诗句中，出现了各种成分前置、后置现象。读诗时，必须将这样的句式分辩出来，否则就会影响对句子的理解。如岑参《逢入京使》： “故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传话报平安。〞 中的 “故园东望〞 正常的语序应是 “ 东望故园〞 ，诗句将 “故园〞和“东望〞倒置，突出了作者对“故园〞〔长安〕的无限思念之情。再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。〞 应为 “神游故园，应笑我多情，华发早生〞。倒置的目的在于突出作者因 “多情〞而“华发〞“早生〞。 “省略跳接式〞。 这一句式是表现在句子和句子之间的，由于表达的需要，句子和句子之间的内容有所省略，出现了跳跃式开展。这种情况从外表上看，看不出任何表达顺序上的联系，诗歌内容的表达，全然是按照作者感情意念的自然流动〔物随心转〕而进行的。例如，陶渊明的《饮酒》〔之五〕： “结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。〞诗人从“结庐在人境，而无车马喧〞 ，跳到 “采菊东篱下，悠然见南山〞，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言〞。这其间并没有必定的表达顺序上的联系〔既不是时间，也不是空间〕，全是为了表现作者恬淡、闲适、自得的感情需要而安排的。 “省略跳跃式〞 的根本表现形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的过程中，甲、乙、丙三种事物外表上没有联系，作者在表达中也没有明确的表达顺序，甲、乙、丙三种事物的联系，靠的是作者内在情感意念的某种追求。 . 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/32b5d0cb33126edb6f1aff00bed5b9f3f80f72e7.html