夜曲 ------真正的灵魂音乐 经过一九周的欧洲音乐鉴赏课的学习，使我对欧洲名曲有了更多的认识，在此我选择的是肖邦的夜曲，是因为我感觉在这首钢琴曲里。蕴含着丰富的感情。他不比贝多芬暴风骤雨般的热情，却有着“隐藏在花丛中的枪林弹雨”；他不比柴可夫斯基的悲痛欲绝，却有着诗人般柔和的伤感；他不比拉赫马尼诺夫的沉重辽远，却有着“非人世”的细腻浪漫。在他华丽的乐章背后，隐藏着深深的“爱之美丽，死之伤痛， 沉重的家国之恨”。在他优雅绝唱的旋律之中，蕴涵着看似暗淡实则浓重的坚强与一生的遗憾。那些夜曲是他在孤独中的梦幻，他向静夜倾诉着一个人的最恳切的渴望和最沉的伤痛。 我为之感动的并不是音乐的本身，而是音乐给我带来的感触和感动！ 音乐——有些人用它来发泄，有些人用它来疗伤„„ 而我，则喜欢让它静静地陪伴，与它絮诉。然后，在每个静穆的时刻，倾听灵与乐交融后的朗丽余音。 音乐就是心情的一段独白，一份写照„„ 有些人的生活可以过得那样丰富，实在是因为他们的心里藏着可以呼应的东西的缘故！ 音乐在当代充当着情感宣泄的形式，在激愤时，在颓废时，在幸福时„„音乐是跳动的情绪展现。很少人能真正懂得音乐在叙述着什么，可能音乐本身无法叙述，人们常说音乐能述说，其本身仅是人本身当下的情感写照而已。 全曲共有三个主题，第一主题恬适华美，犹如表情丰富的花腔女高音的歌调，也好像肖邦回想以前在家乡时愉快的心情； 第二主题则是注重于速度的变化，表现出肖邦的思绪又回到了现实，不知何时祖国的战火才能平息，他何时才能回到祖国母亲的怀抱； 接着再现的第三主题，即兴创作特点增强，整个乐句的装饰性变化使旋律成为斩不断的情丝，诉说着即使身在异国他乡但是也阻碍不了思念家乡的心情。 最后，乐曲在宁静的气氛中结束，让我们仿佛也深深地体会到肖邦对家乡无限的思念和忧郁的心情„„ 一、肖邦夜曲中的两种情感 音乐是人类的共同语言，任何人都可以在音乐中找到自己的心灵家园。而情感是音乐永恒的主题，在饱含情感的音乐的熏染下，我们会逐渐变得沉静、温和、从容、豁达；我们的内心由坚硬变得柔软，粗糙变得精细。而这种体会在我聆听肖邦的音乐时显得格外真切，尤其是那些美丽的夜曲。夜曲是肖邦全部作品中最发自内心的乐曲，是纯粹的心灵独白，也最能体现这位钢琴诗人的精神本质。夜曲把围绕肖邦一生的两种情感表现的淋漓尽致，那就是爱情和家国情。肖邦的夜曲是间断性的创作，爱情的煎熬，疾病的折磨，漂泊异乡的愁苦和对故土的无比眷恋，都使肖邦的音符在表层的温柔恬静下潜藏着一种无法抑制的深深的孤独感。 二、肖邦夜曲的特征 这种体裁很早就有，但是浪漫主义时期才得到很大的发展，肖邦发展了“夜曲之父”Field的夜曲形式，而真正为这一体裁创造艺术享受和强烈美感。就结构上看，夜曲中有相当数量的作品采用的是三部性结构，柔美，深沉，具有想像 的意味，中部往往掀起感情的波澜，很激动，但也有一个主题唱下来，有的则很复杂，难以进行概括，有的像回旋曲，变奏曲，因此不是用一种范式将其束缚。与其说夜曲中能够看到其他的曲式结构，不如说能从其他作品中看到夜曲的影响，如叙事曲、谐谑曲都能看到夜曲的风格，尤其是在慢乐章中。两部协奏曲的慢乐章或主要部分可以说是夜曲。此外，舒曼艺术歌曲的伴奏受到肖邦的影响，李斯特的“爱之梦”显然也受到肖邦夜曲的影响，无论从格调、织体写法都可以看出，一直到19世纪末，大的交响乐中都能看到肖邦。 三、爱情 1835年秋，25岁的肖邦遇到了童年时的好友菲利克斯.奥德金斯基，随后受邀拜访了在德累斯顿的他的一家人。在这里，他重见了儿时青梅竹马的玛丽.奥德金斯基，和其家人度过了愉快的两个星期，当然，主要是玛丽，他们弹琴，散步几小时的谈论音乐，毫无疑问，他们彼此吸引，从肖邦父亲写给他的信中可看出来，“德累斯顿已经成了一个你非常感兴趣地方，他似乎吸引了你”，虽然肖邦的态度倾向于保持被动。临别，应玛丽的请求，肖邦写出了非常感人的，伤感的降A大调华尔兹OP69号，（肖邦与此前的信中已把著名的OP18号降E大调华尔兹题型给她了，还曾以她为主题写作的升C调夜曲）。他们发誓来年再会面，双方父母也是极为赞同这段感情，幸福似乎离肖邦很近了。 10月初，肖邦拜访了门德尔松，并首次见到了最为赞赏他的舒曼以及未婚妻克拉拉.维克。10月4日，他和门德尔松一整天的为对方弹琴，在这里，他弹奏了新写的降D大调夜曲OP27之2，门德尔松非常喜欢这首旋律优美，织体大气，表现力强，思想极为丰富的夜曲他以可以想象的最短时间记住了曲子。这首曲子把肖邦那种在爱中期待和彷徨的忧伤表现得淋漓尽致，可以说，肖邦一生都是在期待与现实的无奈与残酷中游走，直至生命的终结。 四、家国情 肖邦一生都为爱所困，而能体现家国情的莫过于《c小调夜曲Op．48No．1》。肖邦的情感中包含着非常复杂的心情，而且始终没有离开对自己祖国、家园、同胞、亲人、朋友的思念和眷恋。《c小调夜曲Op．48No．1)》最好的展示了肖邦一身不层脱离的高贵，民族气节和英雄性。从调性上讲，这首夜曲开始于最‘英雄’性的C小调上，收尾也在一个凄凉的C小调。在C小调上，无数作曲家谱写了一个个英雄斗争的史诗-----Bethoven的悲怆，Chopin的革命，此曲更是如此。 五、总结 “钢琴诗人”肖邦一生被爱情何家国情所围困，懂了他的这两种情感，也就懂了他的音乐。这两种情感伴随他的疾病、他的漂泊、他的爱情、和他的音乐，我们也随他在爱中悲伤，在悲伤中爱。 参考文献：《肖邦在巴黎》 塔德、肖尔茨 编 新星出版社 《音乐之旅》 柳良 编 四川文艺出版社 《李斯特论肖邦》 张泽民等译 人民音乐出 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/3cbd923ebd64783e09122b33.html