明倪元璐草书《亦为》五言诗赏析 明 倪元璐 草书五言诗 匡时2012春拍 成交价862.5万元 作品鉴赏 倪元璐是晚明恣肆风格的代表书家。他的行草书，章法字距茂密，行距疏宕，既痛快淋漓，又能顾盼生姿，刚猛霸悍之气凛然而生。多数作品中单字独立，穿插错落，而紧凑的行气却使得作品整体上呈现出一种连绵不断，气韵生动，错落有致的艺术效果。每行的中心轴线随着动荡的笔致随机摆动，笔势形断意连，虚实相生。整体章法呈现出节奏性的变化，沉着中富于韵律。他能充分运用了黑白、浓淡、聚散、向背、动静、开合等对比手法，使视觉效果极为突出，在动态中表现出书法的辩证统一。 因为书法甚佳，人格优异，书论家对其颇为赞赏，褒赞尤多：清吴德璇《初月楼论书随笔》评曰：“明人中学鲁公者，无过倪文公。”秦祖永《桐阴论画》中说：“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸。”康有为评曰：“明人无不能行书，倪鸿宝新理异态尤多。”王香泉云：“吾生平颇爱天池（徐渭）书法，脱尽俗尘，及置诸倪公行草之旁，便如小巫无坐立处”。王羲之被尊为书圣，尚有“羲之俗书趁姿媚”这样的评语，倪元璐却几乎没有差评，可见其人品之佳和书法造诣之深。 此作以中锋运笔为主，兼以侧锋；笔势痛快利落，而又不失沉稳。每下笔处大胆自由，铿锵有力，提按分明，方圆互济，重不板滞，轻不孱弱，兼以灵动秀逸、跌宕雅致的意蕴，在作品中将厚重与轻盈、雄强与优美等诸多审美元素和谐统一，完美地表现出神、气、骨、肉、血的艺术境界。 转折处涩笔缓进，能充分调整锋颖，多以圆代方，力含其中，圆转中不失所学颜氏家法的篆籀之气。凸显折钗股之骨力，蜕变出高古朴拙、奇崛恣肆的韵势。以劲挺短促的明快笔意使其笔势右上耸肩之势。这种笔势和紧俏的结构配合，产生了新奇的视觉效果。 此作肥厚处凝重，细瘦处轻捷，由浓至淡，以枯墨缓笔的飞白效果，使点线粗细对比强烈，以激发强烈的审美效果。同时也有颤笔笔法，这种枯墨涩行的颤笔不仅没有使气息减弱，反而使线条显得格外劲健苍茫。在用笔的浓重处，盘曲集结成墨块，线条气韵贯通，得朴拙之感；墨尽之时，笔锋杀纸疾行，游丝虚空，又得灵秀动人的逸趣。浓郁之墨和游丝飞白对比鲜明，一虚一实，酣畅淋漓。 在结字上，字势多向右上倾斜同时向左下方伸展，使字型多呈菱状。从单字的上下两部分看，重心偏上，上密下疏，给人一种雅致萧散之美；从单字的左右两部分来看，重心偏左，左边的部首常大于右边，使结字开张跌宕而不疏散。在纵横欹侧中求得体奇而势正，生动而奇拙，变形夸张又不显突兀，能于险中求稳，奇而不怪，别具姿态。避免了字形方整，以致刻板，以此增强结体的形式美感。 作品章法着眼于全局的布白、气势，通过字幅的大小、长短、伸缩、展合以致用笔轻重缓疾、墨韵浓淡、错落的变化在笔势组合下成为一个平衡、统一多变的整体。使人感到妥帖自然、浑然一体。此是他风格成熟后的作品，是相当难得的一幅佳作。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/405bb0c29d3143323968011ca300a6c30c22f10e.html