怎样才能写出一首有意境的歌曲？ 林夕：意境如何构造？它是一种非常抽象的东西。我认为意境分为三种境界：一、山寨版的。以创作来讲，用一些约定俗成、根深蒂固、非常传统又可能虚有其表、内里毫无生命力的所谓“美丽的文字”堆砌的，是第一种意境。所谓“美丽的文字”，大概有“星星”“月亮”“太阳”“浪”“风”“树”“花”“土壤”等关于大自然的东西。如果突然出现“手机”“应用程序”这些字眼，文章就没有意境了。二、自己创造了一种意境，所用的材料或道具可以包括水龙头——我之前有写过一首歌，是描述寂寞的心态，听得到水龙头滴水的声音。三、我认为真正的意境是要有生命、有感情的。我引用自己一句可以进入这个意境的歌词：“满街脚步突然静了，满天柏树突然没有动摇。”用“满天”而不是“满街”柏树，这就是用词咯。满天的柏树就能表达出这树有多高，对比起来，一个人在街上是多么渺小。除了描写出这个外景，还能充分反映出只有一个失魂落魄的人的心境才能投射出来的景象。这就是一个比较成熟、有生命的意境。 怎么写出这些呢？你这个人得有一份敏感。做一个敏感的人，必杀技就是善于在自己过去的伤疤上撒一把盐。因为你已经了解到放多少盐、放在哪里、这个疤结了多久你又揭开的那种痛苦。什么叫痛得入心，什么叫痛得入骨，入心和入骨又有什么样的区别„„这样就可以成为一个敏感的人了。（掌声） 观众：刚刚你说到《吸烟的女人》之后创作的歌词。你是如何训练这种意境的组句，从而给到歌手“一条青筋”的？ 林夕：不是一朝一夕的。我先说说自己所做过的事情，就是看大量不同的书。看书不能“挑食”，你以为写情歌就只看爱情小说？那是不够的。因为爱情小说专写爱情，就找不到社会学的手法对比爱情出来。你要在“非常有自己的特色”和“普罗大众都有共识”之间找到一个点，就要在阅读方面不能够偏食。看书方面我是非常“杂食”的：小说、散文、戏曲„„题材包括宗教、哲学、社会、政治、时事。 如何做到让那条青筋出来呢？我的一些经历对此有很多帮助。我在商业电台工作的那十几年，平均每周都要想出一两句口号，这种训练很宝贵，相当于一个广告、市场策划的训练。市场策划这么机械化，相对文学这种很浪漫的东西来说好像很矛盾，但是并没有。一样东西中矛盾的结合，才能真正让你的文字用得很精准，在大众的理解力和自己的个性、特性之间找到最黄金的平衡点。 另一个很重要的经验：这个世界上什么口号最具有洗脑的功能，即最能显出一根“青筋”来？就是选举时的口号了。所以我会时不时看下政治人物重要的演讲，包括奥巴马选举时所有的宣传、演讲内容。在那里能学习到最精炼、最有说服力、最感染人的（文字）。 记者：你对人慢慢变老和随时都可能会死的态度，有什么想法？我很喜欢你的一首词：“无常才是真灿烂，动人在变幻。” 林夕：这个就回应到杨千嬅那首《镜花水月》。老实说，为了面子问题，我肯定不好意思回答你，我都很怕死的。（笑声）但是我也会说，对于人随时会死，我自己现在是接受的。只不过接受的表情是怎样？从弘一法师李叔同的所作所为，看得出他真的是笑着接受的——他留下了四个字：“悲欣交集”。能做到这样很难。但你如果问我这一刻，我就只要“欣”，因为生命中有很多事情值得做。当然，李叔同所说的“欣”字有其它解法，大家如果想进一步了解，可以买我的书看。（笑声）因为我大量的散文是真的涉及这个题材。 观众：你签约年代很高产，每年差不多写200首歌，平均2-3天就要完成一首歌词。你是怎样做到的？ 林夕：只要你全神贯注、非常投入、非常热爱一件事情。就好像妈妈救儿子一样，那时她可以力大无穷地抬起一辆汽车。现在回想起一年几乎写200首歌词，我自己都觉得很难解释。那段日子可以说是一种非人的生活，就好像一世做了人家三辈子要做的事。但因为我本身是太爱做这个事情了，所以沉醉在里面的时候，我是不会记得日子是怎样过的。 当然，那时候也训练出我的一种本能，就是三头六臂，最高峰的时候可以一边听Demo写歌，一边看电影，或一边追日剧。我可以一边追着字幕跟着剧情，一边写歌词，还能在追着剧情的同时跟着剧情一起哭，但哭的同时还继续写歌词。 王菲有一首歌叫《红豆》。当时电视正播放日剧，女主角煮着红豆，因为心里想着要说分手，就把红豆煮糊了。我一路想着旋律一路想歌词，一边跟着剧情。那个女主角表情非常悲怆，哭着哭着我就跟着她哭，后来就有了这首《红豆》。那段高产的日子就是这样过的。 现在年纪大了不行了，写到今天，真的是越来越慢了。为什么还要写呢？我时常提醒自己勿忘初衷，要做有意义的事情；如果我继续写过往已经写过的东西，或者站在同一个角度、同一个层次，用同一种手法，何必要写下去呢？所以我继续写的话，应该是非常谨慎的。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/41125806680203d8cf2f2481.html