梁实秋《雅舍》修辞手法分析

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梁实秋《雅舍》修辞手法分析

作者:王云芳 尹士伟

来源:《北方文学2018年第03

摘要:梁实秋先生是一位爱国文人学者,学贯中西,著作等身。他的散文外誉英国兰姆的伊利亚随笔娴雅之风,内蕴周作人言志小品魂骨之秀,代表作《雅舍小品》是享誉世界的名篇。

关键词:梁实秋;雅舍;散文;修辞;文体 一、《雅舍》骈散相间语言特点 (一)文章词句中错落有致的韵律感

排偶、对偶、排比等句式的通篇使用。排比、对偶等修辞手法常见于古代骈文与现当代散文文体中,不仅能使文章语言流畅多变,更能让读者在领悟作者意蕴之外感受韵律节奏,从而充分彰显散文的文体优势。梁实秋先生在《雅舍》大量运用排比对偶等修辞手法。

意境与意象的描写凸显作者文学功力。中两个有无排偶,读者会意,顿觉意趣盎然,自嘲之意跃然纸上又生动写实;中的四个更是将鼠子描画得活灵活现,虽旨在描写意象的使人不得安枕,却给读者呈现出了更有画面感的可爱意象。 (二)文章段落中错落有致的结构美

整句与散句的流畅衔接,整句与散句相辅相成,使得散文结构活泼多变,更具可读性。散文之散,实则是形散而神聚。大家经典,文章形散而流畅,神聚而自然。从文本段落上看,《雅舍》最散的部分当数文章的倒数第四段落:“‘雅舍最宜月夜——地势较高,得月较先。看山头吐月,红盘乍涌,一霎间,清光四射,天空皎洁,四野无声,微闻犬吠,坐客无不悄然!.....此种经验,已数见不鲜。散整相间,上下相承,流畅自然,毫无凿斧痕迹。

舒卷自如的句式彰显散文魅力。上文所提段落中,四字格素描、三字格扼要、六言、七言短句到十字长句,比喻、夸张、对比、排比、对偶,多种修辞手法的应用使文章读来朗朗上口,平仄应和,音韵和谐,散文的建筑美在文章结构与语句构图中尤为清晰。 二、《雅舍》文白相应的文本效果

文人咏章,词语推敲,格式考究,《雅舍》第三段第二句中,上半句写轰饮作乐,咿唔诗章,喁喁细语,下半句说鼾声,喷嚏声,吮汤声,撕纸声,脱皮鞋声。同一句话中,口语、书面语交相应用,写文辞则词格相应,字字斟酌;用白话便随意加减,随手即用。


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俗世写物,罗列口语,恬淡超脱。从远山土坡;从相鼠鼠子;从聚蚊成雷磕头碰脑,口语到文辞的转换中,更有作者由远及近的情思。出于世俗外,则万事皆入我眼,观之可爱;落于红尘中,则物我皆化于心,感之可叹。 三、《雅舍》幽默诙谐的词语意境 (一)雅俗共赏的词文对比

在情志,雅舍虽以为名,实乃陋室,它结构简陋,风雨难避、地点荒凉、行走不便,甚至有门窗不严、鼠子瞰灯、聚蚊成雷等等烦恼之事。但正如古人刘禹锡斯是陋室,唯吾德馨的品格,作者筆锋一转:我有一几一椅一榻,酣睡写读,均已有着,我亦不复他,便将陋室化为遮风挡雨的安心之所,客里似家家似寄雅舍之雅,实为情志。 亦作雅,作者引天地者万物之逆旅,并述“‘雅舍非我所有,我仅是房客之一。但我住雅舍一日,雅舍即一日为我所有“‘雅舍所能给予之苦辣酸甜,我实躬受亲尝。’”“雅舍中自有生活的艰难困顿、苦辣酸辛,更有人生真滋味。作者于俗物中所得的不是万千烦恼,而是人生似寄的豁达。散文所能最直观体现的价值观、人生观在《雅舍》中以最直接的方式传递给了读者。文学领域的作品-作者-读者-世界得以权衡,四位一体。 (二)嘲讽同现的意蕴转折

以我观物,雅舍既我,我既雅舍。在作者看来,无论是上支下摘还是琼楼玉宇,都可看做是雅舍,而真正的雅舍其实是可处陋室而悠闲赏其意境,可居庙堂而略其喧哗。嘲讽的最高水准是自嘲而不自轻,如雅舍瘦骨嶙峋单薄得可怜但是……没有人能说不像是房子。这里一座房子,就是说它实际上并不是一座房子(因连起码的砖墙也没有)。这话说得俏皮,却表现了作者从容坦荡的心态,虽是自嘲,却也包含了作者对人生各种穷愁况味的感慨。

美丑对比,反讽幽默。通读《雅舍》,不难发现,本该是的意象,梁实秋却用整饬、雅致的骈句娓娓而谈,房屋的破旧、残损,承认它的的同时,更肯定它的个性,明明是地点荒凉,却冠以若说荒凉只是别人所说,作者可未必这么认为;连来客也无不惊的斜坡,自己却说亦不觉有大不便

《雅舍》的语言之工,实非朝夕之力,读之便觉喜爱,品之方能知其味道。得当修辞对散文文体影响重大,修辞手法的巧妙运用是散文意蕴建设成功的重要途径,修辞性语句除能给文章增添更大的可读性外,还能对读者文学素养进行补益,精妙的修辞所塑造的意境意象不仅来源于读者的想象,更是作者基于对读者的了解和信任之上的刻意留白。 参考文献:


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