苏轼以诗为词,打破了词的传统限制,成为了豪放词的主要代表人物。但这并不意味着他的词仅仅停留在豪放风格上，而是他的词的豪放与婉约的特征是相互交融,相互渗透的,共同形成了苏轼词的旷达,富含理趣的特点. 且先看苏轼的豪放词,[念奴娇]《赤壁怀古》应该是其代表作，“大江东去浪淘尽”“千古风流人物”开篇就为我们描绘了广袤的空间，开阔的时间，使人眼前一亮，豁然开朗。紧接着，穿空的乱石，拍岸的惊涛，以及卷起的千堆雪，共同形成了一幅奇异的景象，而且“乱”“拍”“惊”“穿”这些动词的运用从声音，形状等方面描绘了赤壁的景色，也客观的说明了古战场的险要地势。气势宏大，意境豪放，更显其“旷”的特点。而“江山如画”这两句，使词自然的由古代战场过渡到了古代英雄人物。下片中抒写古人的英雄气概，塑造了“雄姿英发”的英雄人物，从咏古到咏怀，融入自己的感情，是对英雄人物的敬佩以及“多情应笑我，早生华发”的感慨。这首词中将壮丽雄奇的自然风光与雄姿英发的人物以及个人理想结合在一起，并且与开阔的时空相结合，饱含历史观与宇宙观以及忠义奋发的天性，不拘泥于庭院楼阁，跳出了事物的本身，体现了苏轼词的豪放旷达以及开阖纵横的特点。但值得一提的是，这首词的最后“人生如梦，一尊还酹江月”还是体现了词的柔美，在豪放的总体基调下婉约多情，不仅仅局限于豪放词的雄浑美。总之，苏轼的豪放词意境气象宏大，气魄非凡，尽显旷达，豪迈。 苏轼的婉约词中也不乏豪放与旷达。《永遇乐》 中的上片就不是开旷放达的，相反是内心痛苦伤感的，“寂寞无人见”，梦醒之后徒留无助与伤怀，下片中“望断故园”只见燕子楼空，却不知佳人何在。睹物思人，悲从中来，含有身世苍凉悲慨之感。细腻深情。但“古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨，异时对黄楼夜景，为余浩叹”却写出了豪放与旷达，与前面的情感大不相同。为我们展现的是一个大的时空概念，而且为余浩叹，这需要多么大的胸襟与气魄才能包揽宇宙。婉约中有豪放旷达之气。而在《蝶恋花》中描绘了“青杏”“燕子”“柳绵”等纤细清新隽永的景色，但都是不完美的，是有瑕疵的，只是能配合渲染行人苦恼郁闷的心情的，但就是在这样萧条压抑的景象中，本应是伤春怨别的意境中，我们却感受到了绿水绕人家的静谧祥和，感受到了行人“多情却被无情恼”的活泼场面。而且“天涯何处无芳草”更是显示出清旷，达观，富含人生哲理之趣，是一种达不到目标之后的果断放手，有一种沉淀后的通透，与“明月夜，短松冈”有异曲同工之妙。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/43b7ef1fa300a6c30c229fe6.html