绝句——第三讲：七绝的创作方法一 第三讲 七绝的创作方法一 一、起承转合法。 例：王维【渭城曲】 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 二、并列法。 例：绝句作者：杜甫 (唐) 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 这个就是并列法的典型。这样的绝句章法用在写景上，要注意三个问题： 1、要注意写出的景物必须是一副完整的画面， 2、尽量使用对仗， 3、安排好景物的先后顺序。 三、承接并列合用法。 一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法。 如：荣枯聚散有谁知?富贵繁华能几时?花落皆因昔日好,春残莫怨燕归迟。出自：唐代·任玠《题黄休复茅亭》 聚散荣枯一梦中，西归亲友半成空。唯馀大隐茅亭客，垂白论交有古风。 又例：司空图【忆中条】： 燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。 四、起承承合法。 例如高适的《送桂阳孝廉》： 桂阳年少西入秦，数经甲科犹白身。即今江海一归客，他日云霄万里人。 五、对比法。 如：《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 六、先景（事）后情（议）法。 如：《题西林壁》 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 七、先情（议）后景（事）法 孟浩然的《送友人之京》 君登青云去,余望青山归。云山从此别,泪湿薜罗衣。 八、末句综合法。 谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满古城。 柳宗元【登柳州城楼有寄】 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 如，苏轼在徐州曾有首绝句： 云龙山下试春衣，放鹤亭前送落辉；一色杏花三十里，新郎君去马如飞。 九、倒叙法。 梵崇【春晚】： 春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。 却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。 讲过七绝，我们顺便说说五绝。 知道了七绝最主要的就是讲究灵动，它所能表现的就是那么一个片段，一个忽闪的感情浪花或者思考！重在神韵。那么五绝呢？ 五绝，字更少，反而不象七绝这么“自在”“艳丽”地表现自己。五绝字最少，反而要求的是一个“稳”字。用一句“返朴归真”来形容五绝也许更合适，大多的五绝高古质朴！所有近体诗的体裁中，五绝是难度最大的！七绝可以忽略对仗的存在，自由畅达，而五绝反而常常又需要有对仗的存在。这是因为五绝的字实在太少了，每句五个字无法完成一个完整的平仄谱的施展，不象七言句那么从容地安排平仄的分配，所以，声韵上也无法达到圆润和完整感。怎么办？它只有常常借助对仗这种形式来帮助。五言诗在声韵上，更多的是借句和句之间的配合来达到一种效果。这就是，是我们一般要求五言诗的起句要仄收的原因所在。也就是说最好对仗！ 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”。 起句仄收，前两句对仗，很常见的写法。五绝的前两句对仗，后两句，如果没特殊的构思的话，就不必再对仗了，因为两个“对仗联”堆在一起显得呆板。那么，按照起承转合章法的概念来，第三句就转，第四句就合。起承二句在声韵上（对仗）多注意一下，正反相依，逆顺相应。好，同学们今天的课就讲到这里。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/4a494d590440be1e650e52ea551810a6f524c8f2.html