柳宗元诗《江雪》赏析 柳宗元诗《江雪》赏析 这首《江雪》，诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境 地。呈现在读者眼前的，是这样一幅图画：在下着大雪的江面上，一叶孤舟， 一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗 人向读者展示的，是这样一些内容： 天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声;渔翁的生活是如此清高， 渔翁的性格是如此孤傲。这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路 的唐代社会而创造出来的一个幻想境界。然而，对于今天的读者来说，这个幻想境界毕竟不免使人感到太孤单、太寂寞了，这位“独钓寒江雪”的老渔 翁，比起陶渊明的《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘 世。这也就是说，诗人的理想世界离开现实生活实在太远了。因此，这首小 诗，既能说明柳宗元的山水诗的艺术特色，同时也反映了诗人思想感情上比 较严重的局限。 这首诗所以给人以深刻而鲜明的印象，是同诗人的艺术匠心分不开的。 诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔 翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗 人竟不惜用占了一半字数的篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大 寥廓，几乎到了浩无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突 出。首先，诗人用了“千山”和“万径”这两个词儿，目的是为了给下面两 句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的 “孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上有鸟飞， 路上有人走，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把 它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字， 这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静，绝对的沉默， 形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在 这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在 画面上浮动起来，活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景， 照一般理解，只要勾个轮廓也就可以了，不必费很大气力支精雕细刻。可是， 诗人却恰好不这样处理。他所谓的“千山”，意思是说每一座山，包括看得 见的山和看不见的山;所谓“万径”，实际是指每一条路，包括所有山里的 所有的路;而所谓“鸟飞绝”、“人踪灭”，是说连一只鸟的影子，连一个 人的脚印都找不到。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背 景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越细致具体，就越显 得夸张括。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使 用了远距离镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透，可望而不 可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱 世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要 是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连了起来所产生 的效果。(当然，前面说过的，用“千”、“万”、“孤”、“独”做为对 比的词汇出现，使得展示的画面起了扩大和缩小的作用，也产生了一定的效 果。)请看，在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路 上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。 就连船上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同 “雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心，不会 存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却 偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到 一起，这就给人以一种比较空、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成 了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。 因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方看上去都充满了雪，这就把雪 下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片 的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气 候;但诗人的主观意图却是想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一 切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却是清高孤傲，而且甚至有点凛然不 可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象实际正是柳宗元本人的思 想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是画龙点睛之笔，它 把全诗前后两部分给有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼括的图景，也 塑造了渔翁的完整突出的形象。 用具体而细致的手法来写背景，用远距离镜头来描写主要形象，把缩 小和放大，把深刻的精雕细琢和极度的夸张括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/4dc6da0729f90242a8956bec0975f46527d3a7a2.html