龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 试谈行草书墨法的妙用 作者：盖金平 来源：《当代人》2008年第12期 近些年，看过不少书展。学习过不少现当代名家的书作，尤其是与同仁谈及书法创作时，都有同感：一些书作“像古人、像今人、像名家、像评委”，遗憾的是唯独不像“自己”。在章法形式上比较单一，仿传统的多，缺少当今视觉形象的新意与冲击力。这是什么原因?依我之见：除一些历史原因外。一是没弄清“书法”与“书法艺术”的概念；二是一些年轻人急功近利；三是业内当下的“不正之风”所致。 就行草书而言。当代行草书在墨法的运用上并没有走出古人的藩篱。墨法问题，亟待解决。 如何改变，我的体会：要有一个正确的创作观。如果画家照着马桶使劲画，画得特别逼真，和照片一样；书法家照着一本古帖通篇临，好坏字都临，不走样，未免太浪费智慧资源。书法，顾名思义是字的书写方法，字的主要用途是传递信息的一种手段，把字写清楚了，大家就明白是什么意思了。“书法艺术”讲的不单是信息传递。它要求使书写的字体给人以美感，通过毛笔这种书写工具，巧妙地运用墨法，使字的笔画富有韵律，让字的形态含有灵动的感觉，让人们在生活中得到艺术享受和乐趣，并且使人产生一种追求高雅、向上的力量。达到这种效果，我看不外乎三点：一、用笔；二、用墨；三、文化修养。笔者今天着重谈谈用墨。 改变“像”，形成自己风格的途径有很多，其中墨法是一个方面。众所周知，“书画同源”。将画法融入书法，就是把国画用墨的方法用于行草书创作的过程中，即水墨交融，使行草书的笔画具有多层次的墨趣与写意精神。 下面举例说明书写用墨的方法。 作品一：“剑”字的书写用墨 此幅作品是应某市一法院院长之托而作，要求四尺整幅。笔者根据他的政治背景和工作性质，充分考虑到他的意愿，力求在结构上、线条上，尤其在用墨上表现出这个“剑”字的政治活力。 首先，选定书写笔号，园尺幅大、字少，考虑选用大号提斗：其次。简单分析字的结构，考虑章法布局，把“剑”字的整体笔画结构看作一个“团队”，分两部分考虑；最后，着重考虑用墨。左半部分的笔画用浓墨，书写速度适当要快，结构要严谨，使之形成“拳头”，尺幅占三分之二位置。右半部分为该字的主笔， “剑”字的威严、杀伤力全靠这一笔来体现。因此。考虑要用“水墨交融”法把“剑”字的利刃显现出来。具体方法是：用浓墨写好左半部分后。迅速将笔洗净，不要甩干，不换笔，笔头略微蘸一点墨，在与左半部分取齐略高位置入笔飞流直下，中锋龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 收笔于尺幅的底端。如水墨用好，这把剑的利刃就是雪亮的。整体“剑”字可显现出白刃利剑的字画效果。 作品二：“龙马”二宇的书写用墨 “龙马”二字的书写用墨可从“象形”上考虑，用笔为提斗。“龙”要写成游龙，使之腾云驾雾； “马”要写成奔马。这两个字不但用墨要用好，而且结构要安排好。“龙”字的用墨要浓淡相间，走笔要快，笔画要游刃自如，尽量一笔写成。“马”字的书写，头部要用浓墨“蚕头”入笔，颈部用焦墨急就，尾巴用枯墨“甩笔”，马蹄用“水墨交融”法蹲驻，使马掌与小腿有一个层次区分。这样，一条腾云驾雾的游龙和一匹奔驰的骏马便跃然纸上。 作品三：白居易诗《草》的布局用墨 这一首唐诗，字数较多，格式以竖幅为宜，四尺整幅，笔号选大号毛笔即可。用墨稍浓，线条要力求明快，中锋行笔，笔画衔接要准确，字与字之间要疏密得当，布局考虑好后尽量一气呵成。 这幅行草作品的用墨要与作品一、作品二区分开来，墨用淡了字会显得苍白无力；用过浓会形成臃肿，出现“墨猪”；浓淡适宜微带“飞白”“丝连”。可显得整幅作品洒脱、飘逸。如：“离离原”和“野火烧”之间的关系：“离离原”用浓墨重笔，那么“野火烧”就用枯墨轻笔。这样就显得疏朗些；“草”字，草长得茂盛可写得高大些。但茎不能浓墨一笔直下，下半部分要相对用枯墨较好；“又生远”和“接荒城”之间的布局和“睛翠”与“萋萋满”之间的关系也同样要一轻一重，这样安排布局就紧凑且不拥挤。 总之，掌握好墨法会给一幅作品带来意想不到的效果，结构线条也会具有活力和节奏感，蕴涵无限的生机和激情，如果能把行草书的线条和饱含激情的笔势互为交融，定会产生强烈的艺术感染力。 以上是笔者的一点创作体会，只是讲用墨的效果，很不成熟，望众家批评。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/4f671befdc36a32d7375a417866fb84ae55cc3f6.html