古诗歌中的“动静” 古人涉及到景物的诗歌，有很多都离不开对“动”“静”的描写。 一、以动衬静是以动态的景物来反衬静态的景象，烘托出一种更宁静的环境。南朝诗人王籍的《入若耶溪》中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”两句常被称颂。夏日蝉噪，方知风声松涛俱息，才显得山林更寂静；唯闻鸟语婉转，方知人迹不到，才显得山更幽深。以“蝉噪”衬托“林静”，用“鸟鸣”显现“山幽”，以动写静，以动衬静，动中写静，充满生气。 二、化静为动就是把静态的东西用一种动态的栩栩如生的画面写出来，将静态的形象化为生动的场景。欧阳修的《蝶恋花》一词，抒发的词人对落红遍地的暮春景象的无限伤感。词中写道：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”花是静态之物、无情之物，在这里都染上了词人的主观情感，以否定的方式化无情为有情，化静态为动态。花本来是不能“语”的，词人说它“不语”，并不违反事实，但此刻的“不语”，却包含着它原先能语、有语、欲语的动感。 三、化动为静就是把动态的事物从静态的角度写出来。唐代诗人温庭筠《咸阳值雨》：“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。”首句意思是说，在咸阳桥上遇雨了，那雨宛如悬在空中的水晶帷帘。一个“悬”字化动为静，既细致准确地描绘出了细雨如丝、密密飘洒的客观景象，又将诗人自己当时特定的主观感受“移植”到读者的心里，让人感同身受，仿佛读者也正置身于绵密飘洒的雨丝之中。这与李白《望庐山瀑布》中“遥看瀑布挂前川”的“挂”有异曲同工之妙。偌大的瀑布，谁能把它挂起呢？远远望去，那倾泻的瀑布不正像一条巨幅的白练挂在山间吗？这正是化动为静带来的奇效。 四、动静结合往往是在一种意境里描写动态与静态，形成意境中的和谐统一。辛弃疾《西江月-夜行黄沙道中》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”词的一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则显出环境的幽静；三、四两句写在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。蛙声一片，稻香一片，又闹又静，烘托出一片浓郁的“丰年”喜庆气氛。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/511f9eb2760bf78a6529647d27284b73f24236d4.html