临江仙·庭院深深深几许-古诗-赏析 朝代：宋代 李清照 原文： 欧阳公作?蝶恋花?，有“深深深几许〞之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深〞数阕，其声即旧?临江仙?也。 庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐清楚。春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。 译文 庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越清楚了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。 忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情了。 注释 ⑴临江仙：原唐教坊曲名，双调小令，后用作词牌名。此词上下片共六十字，平韵格。 ⑵欧阳公：即北宋文学家欧阳修。?蝶恋花?：指欧阳修词作?蝶恋花·庭院深深深几许?。 ⑶予：我。酷爱：非常喜爱。 ⑷数阕：几首。阕，首。 ⑸声：指词牌。 ⑹几许：多少。 ⑺云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。扃〔jiōng〕：门环、门闩等。在此谓门窗关闭。 ⑻梅萼〔è〕：梅花的蓓蕾。 ⑼秣〔mò〕陵：秦改金陵为秣陵，与下文“建康城〞是同一地方，即今江苏南京。 ⑽人老建康城：一作“人客建安城〞。建康，又作“远安〞。 ⑾感月吟风：即“吟风弄月〞，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。 ⑿无成：这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对“风月〞不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。 ⒀凋零：形容事物衰败。 ⒁试灯：旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。 ⒂踏雪：谓在雪地行走。亦指赏雪。 1、 黄墨谷 等 ．唐宋词鉴赏辞典〔唐·五代·北宋卷〕 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：1198-1200 ． 2、 陈祖美 ．李清照集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：93-95 ． 赏析 词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃〞，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修?蝶恋花?词一样，连用三个“深〞字，前两个“深〞字为形容词，形容庭院之深；后一个“深〞字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个“深〞字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公?华山仙女诗?“云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏〞，再加强“深〞的意境，“常扃〞与陶渊明?归去来辞?“门虽设而常关〞，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃〞，那么是词人自己关闭的了。这说明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。李清照酷爱“深深深几许〞之语，是很有艺术见地的。因为它一连叠用三个“深〞字，不仅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、复沓、跌宕、回环的声情效果。它跟下句合起来，便呈现出一幅鲜明的立体图画：上句极言其深远，下句极言其高耸。用皎然的话说，这就叫“取境偏高〞〔?诗式·辨体有一十九字?〕；用杨载的话说，这就叫“阔占地步〞〔?诗法家数?〕。它给欣赏者以空间无限延伸的感觉。但句尾一缀上“常扃〞二字，就顿使这个高旷的空间一变而为令人窒息的封闭世界。 第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐清楚。〞柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐〞字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里春信至〞〔?渔家傲?〕、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀〞〔?小重山?〕，在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：“春归秣陵树，人客建安城。〞这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。“春归〞时间概念，“秣陵树〞空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了；“人老〞时间概念，“建康城〞空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。秣陵、建康，同地异名。它被分别置于上下对句之中，看似合掌〔诗文内对句意义相同谓之“合掌〞〕。但上句写春归，是目之所见；下句写人老，是心之所感。它把空间的感受转化为时间的感受，从初春来临联想起人的青春逝去。情致丰富，毫不显得单调、重复。它貌似“正对〞〔即同义对〕而实比“反对〞〔即反义对〕为优，可视为此篇的警策。 词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，比照眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事？如今老去无成〞，今昔比照，无限感喟。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事〞，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今年老飘零，心情不好，什么事也做不成。至此，词人情绪极为冲动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零！〞破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在?永遇乐?中曾以“风鬟雾鬓〞描绘她的“如今憔悴〞。“谁怜〞二字，说明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更〞字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。 结末，“试灯无意思，踏雪没心情〞。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风〞绝佳题材的事件。“试灯〞，是宋人元霄节前是盛事。词人在?永遇乐?中曾回忆当年：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。〞“踏雪〞，宋周辉?清波杂志?卷八载：“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。〞这两件事，在空间上，从北〔汴京〕到南〔建康〕；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思〞、“没心情〞，与上片的怕见春光遥相照应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相比照，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。 南渡以后，清照词风，从清新俊逸，变为苍凉沉郁，这首?临江仙?是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，不能不用含蓄曲折的笔法来表达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。 创作背景 这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍?李煜·李清照词详解?考订为宋高宗建炎三年〔1129年〕元月初写于江宁〔今江苏南京〕，其时宋室南渡已历三个年头。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/54741510152ded630b1c59eef8c75fbfc67d94fe.html