古诗词中叠字的魅力 作者：孟德丽 来源：《成才之路》 2012年第8期 辽宁 普兰店 ●孟德丽 摘要：平时做古诗鉴赏题时，作者发现古诗词中叠字的运用较多。之所以如此，主要是因为它有着独特的艺术魅力。因为叠字摹声，使人如闻其声，有余韵不绝之妙；叠字绘色，使画面鲜明，给人以鲜明的色彩感；叠字写景，使诗歌情景交融，意境开阔、深邃，增强了诗歌的形象性；叠字抒情，真挚细腻，委婉悠长，具有极强的艺术感染力；叠字叠句，使诗歌的节奏感和音乐性，取得一唱三叹的艺术效果。 关键词：古诗词鉴赏；叠字；魅力 我们读古代诗词，常常会发现叠字运用得很奇妙的例子。它们犹如可意的人儿，心中萦绕，挥之不去；也像成熟的橄榄，口里咀嚼，回味无穷；更似美妙的音律，耳畔回旋，余韵不绝。之所以有这样的效果，是因为叠字能够生动地描声、传神地写景、自然地抒情，富有音乐美，“顺眼”“顺口”“顺耳”，加强了语言的艺术表现力。 一、叠字摹声，使人如闻其声，有余韵不绝之妙 杜甫《兵车行》“车麟麟，马萧萧，行人弓箭各在腰，爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”“麟麟”象声词叠用，状战车开动之声。“萧萧”，象声词叠用，述战马悲鸣之状。再加视觉描写：腰弯弓矢的“行人”———士兵，跑着送别的爷娘妻子和震天哭声及漫天尘土，构成一幅悲壮的送行图。通过这些拟声词，我们感受到黩武给千家万户带来的痛苦，又交织着出征之前的悲壮气氛，使人感到诗韵不绝而玩味不已。 运用叠字描摹声音最为出色的，当属唐代大诗人白居易的《琵琶行》中对音乐的描写了。诗中有这样几句：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落叶盘。”诗人用“嘈嘈”描浑厚粗重之音，用“切切”拟轻细圆润之乐，再辅之以几个形象的比喻，使婉转流畅的琵琶之声音律和谐、节奏铿锵，萦绕回旋，不绝于耳，令人联想到“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的诗句来。 二、叠字绘色，使画面鲜明，给人以鲜明的色彩感 《诗经·秦风》中有一篇《蒹葭》，诗歌共三节，第一节如下：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”这首诗给读者描绘了主人公在蒹葭、白露、秋水苍茫的情景中苦苦追求“伊人”而不得的怅惘相思之苦。诗中的“苍苍”指“老青色”，意为“鲜明茂盛的样子”。后两节同一位置上的叠字“萋萋”“采采”与“苍苍”的意思基本相同。诗歌用这些叠字描摹清秋的颜色，与白露、秋水、水中洲渚等景物一起，构成一幅色彩鲜明的晚秋图，给诗歌增添了一种朦胧之美，烘托出一种苍凉的意境和凄婉、迷离的情调，与主人公纯洁无瑕、执著追求的一片痴情是十分合拍的。 三、叠字写景，使诗歌情景交融，意境开阔、深邃，增强了诗歌的形象性 例如，“水何澹澹，山岛竦峙。”（曹操《观沧海》）“澹澹”，形容水波动荡的样子，文中用以形容海水翻腾、气势磅礴的景象。诗人远望三十里外的滔滔渤海水面，觉得山与海之间的距离一下子缩短了，大海像一面巨镜横嵌在山前，从滦河口到秦皇岛之间上万里的海面尽收眼底，近山处雪浪推涌，如在眼前翻卷。由于山高海低，仙台顶前错落叠立的众多低山矮岭，有如山海之间的一座座树木丛生的山岛。面对如此壮阔的景象，怎能不让诗人豪情满怀、兴奋不已呢？ 四、叠字抒情，真挚细腻，委婉悠长，具有极强的艺术感染力 陆游《钗头凤》中的“一怀愁绪，几年离索。错，错，错！”“山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫!”词人先后两次发出的感叹构成“错”“莫”两字的重叠，别开生面地直抒胸臆，表达对唐婉眷恋之深和相思之切的情感，抒发了怨恨愁苦而又难以言状的凄楚之心。又如温庭筠《忆江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”“脉脉”，含情之状；“悠悠”，江水无穷尽之意。“斜晖脉脉”表面是描写夕阳的脉脉含情，实际上是写思妇脉脉含情地望着斜晖以及斜晖下的行船。“水悠悠”实际上是说思妇的“思悠悠”。过去的许多船都不是所要见的船只，对着夕阳欲下，仍含情而视，但终不见来船，只见一片江水悠悠。由此生动而鲜明地表达了思妇的痛苦心情。 五、叠字叠句，使诗歌更具节奏感和音乐性，取得一唱三叹的艺术效果 这在《诗经》中的诗歌中表现最为突出。如《诗经·周南》中有一首《桃夭》： 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。 桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。 这是女子出嫁时所演唱的歌诗。“夭夭”是指桃花怒放的样子，诗中三次反复使用，唱出了女子出嫁时对婚姻生活的希望和憧憬；用桃树的枝叶茂盛、果实累累则是来比喻婚姻生活的幸福美满。整首诗使人感到画面的优美、和谐，节奏的明快，色调的清丽，读来朗朗上口，有一种音乐的美感蕴涵其中。 从以上分析中，我们了解到古代诗词中恰当地运用叠字，往往会产生意想不到的艺术效果，很值得今人在阅读中仔细鉴赏，在写作中注意借鉴。但是应当注意，每一叠字的作用并不只限于一种，往往会兼有两种或几种作用。如叠字描绘景物，往往也能抒发细腻的感情；描摹声音，往往与描绘景物结合在一起，增加画面的动态美和音乐感。比如《迢迢牵牛星》“迢迢”写距离之远，“皎皎”写星光之亮，“纤纤”状手之修美，“札札”状织布之繁忙，“盈盈”写水之形态，“脉脉”写人之情貌。十句诗中，诗人使用了六个叠音形容词，状物准确生动，写人形象逼真，表现出一个相思女子的哀怨忧伤。同时这些叠字的运用，还使诗歌具有淳朴的民歌风味和婉转流利的音乐美。因此，在对叠字的具体分析和运用中，要采取灵活的态度，切不可机械地套用本文中讲到的几点。 参考文献： [1]朱奇斌.试析古典诗词中叠字运用的艺术魅力[J].新疆石油教育学院学报，1988（2）. [2]李学开.叠字在古诗词中的妙用[N].语文报·高中版，2007-5-8. （普兰店市高级中学） 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/56f6eecb12661ed9ad51f01dc281e53a59025184.html