龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 郑谷《淮上与友人别》的尾句 作者：莫砺锋 来源：《古典文学知识》2017年第05期 郑谷《淮上与友人别》：“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”此诗是晚唐的七绝名篇，后人赞不绝口，比如清人宋宗元以为像李白诗：“笔意仿佛青莲，可谓晚唐中之空谷足音矣。”（《网师园唐诗笺》）黄叔灿则以为像王昌龄、王维诗：“不用雕镂，自然意厚，此盛唐风格也，酷似龙标、右丞笔墨。”（《唐诗笺注》）俞陛云也以为其成就可承王维：“送别诗，惟‘西出阳关’久推绝唱。此诗情文并美，可称嗣响。凡长亭送客，己情所难堪，客中送客，倍觉销魂也。”（《诗境浅说续编》）李白、王维、王昌龄是盛唐最擅七言绝句的三位大家，上述评语说明郑谷此诗在后人心目中的地位之高。然而对此诗的尾句，明人谢榛深不以为然，他说：“（绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻。结句当如撞钟，清音有余。郑谷《淮上别友》诗‘君向潇湘我向秦’，此结如爆竹而无余音。予易为起句，足成一绝曰：‘君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。”’（《四溟诗话》卷一）谢榛论诗，好发高论，敢于议论古人得失，曾经宣称：“夫万物一我也，千古一心也，易驳而为纯，去浊而归清，使李杜诸公复起，孰以予为可教也！”（同上卷三）《四溟诗话》中指摘唐诗之病，且代为点窜改正者，举不胜举。他还引用友人的话称道自己：“闻子能假古人之作为己稿，凡作有疵而不纯者，一经点窜则浑成。”（同上卷三）谢榛的有些意见不无道理，比如他认为许浑的七律名作《金陵怀古》“若删其两联，则气象雄浑，不下太白绝句”（同上卷二），尚属可取。但他对郑谷诗的改写，则引起后人讥议纷纷。明人陆次云曰：“结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！”（《五朝诗善鸣集》）清人沈德潜亦曰：“谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠悠流俗！”（《唐诗别裁》卷二）那么，谢榛对郑诗的改写可取吗？让我们先将此诗细读一过。 郑谷此诗作于唐昭宗大顺二年（891）晚春，郑谷由江南返回长安，途经扬州时所作。诗题中的“淮上”泛指淮河之畔，因淮南节度使治所在扬州，故扬州亦可称淮上。“友人”不知指谁，揆诸诗意，当系从扬州南下潇湘者。首二句交代作诗之背景：暮春时节，诗人与友人在扬子江边相别。“扬子江头”指扬子津，乃运河与长江交汇处，唐时为南北交通要津。暮春时节，正是容易使人伤感的时刻。诗人与友人分手于此时此地，眼看着漫天飞舞的杨花，怎不愁杀人也！“渡江人”既指友人，因为他即将渡江南下。但也指诗人，因为他刚从润州渡江北来。从表面上看，首二句平平而起，无甚奇警，但正如清人郭兆麒所评：“首二语情景一时俱到，所谓妙于发端。‘渡江人’三字已含下‘君’字、‘我’字在。”（《梅崖诗话》）第三句转为抒写离情。风笛者，风中之笛声也。笛声悠长，随风远扬。诗人在暮色渐浓的离亭里忽然听到数声风笛，虽未明言所闻何曲，但前二句两次提及杨柳，很可能这首笛曲就是著名的《折杨柳》。清人朱之荆曰：“‘风笛’从‘离亭’生出，因古人折柳赠别，而笛曲又有《折杨柳》也。”（《增订唐诗摘抄》）推测合理。《折杨柳》原是汉横吹曲名，多抒离愁别绪。盛唐诗人王之涣诗云：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”（《凉州词》）李白诗亦云：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！”（《春夜洛城闻笛》）况且郑谷此时客中送客，心中的离愁别绪又该是何等的浓郁、沉重！蓄势至此，诗人终于郑重推出结句：“君向潇湘我向秦！”此句受到后人的激赏，明 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/572a4ce6ec630b1c59eef8c75fbfc77da36997dc.html