李煜代表性的诗词
说明：文章内容仅供预览，部分内容可能不全。下载后的文档，内容与下面显示的完全一致。下载之前请确认下面内容是否您想要的，是否完整无缺。
李煜代表性的诗词 诗乃文学之祖，艺术之根.孔子认为，诗具有兴、观、群、怨四种作用. 陆机则认为：“诗缘情而绮靡〞.在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌. 今天就与大家分享李煜代表性的诗词，仅供大家参考! 李煜代表性的诗词1 1虞美人·春花秋月何时了 李煜〔五代〕 春花秋月何时了?往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.(栏 同：阑) 『虞美人』是李煜的代表作，也是李后主的绝命词.相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕〞)，在寓所命歌妓作乐，唱新作『虞美人』词，声闻于外.宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死.这首词通过今昔交错比照，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨. 2相见欢·无言独上西楼 李煜〔五代〕 无言独上西楼，月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋. 剪不断，理还乱，是离愁.别是一般滋味在心头.(一般 一作：一番) 这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛，这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语〞的风格，是宋初婉约派词的开山之作. 3浪淘沙令·帘外雨潺潺 李煜〔五代〕 帘外雨潺潺，春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢. 单独莫凭栏，无限江山.别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间. 此词基调消沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌. 这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象.正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深〞.且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力.此词就是一个显著的例子. 李煜代表性的诗词2 1相见欢·林花谢了春红 李煜〔五代〕 林花谢了春红，太匆匆.无奈朝来寒雨晚来风. 胭脂泪，相留醉，几时重.自是人生长恨水长东.(相留 一作：留人) 南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓.他所“依靠〞的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性.其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写. 2长相思·一重山 李煜〔五代〕 一重山，两重山.山远天高烟水寒，相思枫叶丹. 菊花开，菊花残.塞雁高飞人未还，一帘风月闲. 『长相思·一重山』这首小令，『新刻注释草堂诗余评林』在词调下题作“秋怨〞.这“秋怨〞，便是统贯全词的抒情中心.虽然通篇未曾出现“秋〞、“怨〞字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨〞二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意. 全词写了一个思妇在秋日 1 / 3 里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪. 3破阵子·四十年来家国 李煜〔五代〕 四十年来家国，三千里地山河.凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈? 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨.最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥. 李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国为虏的危险，这在南唐君臣的心中投下了很深的暗影.大臣徐锴临终时就说：“吾今乃免为俘虏矣!〞庆幸自己逃过了做亡国俘虏的下场.然而亡国的一天终于来了，宋太祖开宝八年(975)金陵为宋兵占领，李煜肉袒出降.作为俘虏，他与子弟四十五人被宋兵押往北方，从此开始了他忍辱含垢的生活.三年之后，宋太宗毕竟容不下这个亡国之君，将他毒死在汴京，时仅四十二岁.此词便写于他生命的最后几年中. 李煜代表性的诗词3 1清平乐·别来春半 李煜〔五代〕 别来春半，触目柔肠断.砌下落梅如雪乱，拂了一身还满.(柔肠断 一作：愁肠断) 雁来音信无凭，路遥归梦难成.离恨恰如春草，更行更远还生. 这首『清平乐』，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景. 全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位.作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力. 2望江南·多少恨 李煜〔五代〕 多少恨，昨夜梦魂中.还似旧时游上苑，车如流水马如龙.花月正春风. 『望江南·多少恨』是五代十国时期南唐后主李煜亡国入宋被囚后创作的一首记梦词.词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛.全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的小词. 3乌夜啼·昨夜风兼雨 李煜〔五代〕 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声.烛残漏断频欹枕，起坐不能平. 世事漫随流水，算来一梦浮生.醉乡路稳宜频到，此外不堪行.(一梦 一作：梦里) 这首秋夜抒怀之作，具有李后主词的一般风格.它没有用典，没有精美的名物，也没有具体的情事，有的只是一种顾影自怜，空诸一切的观念.一切都是那么朴素，那么明白，却又令人低回与困惑.大约是词人后期之作吧.读这类词，最要玩味其中环境气氛的创造，和抒情主人公浅貌下的深衷. 李煜代表性的诗词4 1虞美人·风回小院庭芜绿 李煜〔五代〕 风回小院庭芜绿，柳眼春相续.凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年. 笙歌未散尊罍在，池面冰初解.烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任. 这是一首抒写伤春怀旧之情的作品.从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首. 2渔父·浪花有意千里雪 李煜〔五代〕 2 / 3 浪花有意千里雪，桃花无言一队春.一壶酒，一竿身，快活如侬有几人. 这首词是题『春江钓叟图』画之词.据『南唐书·后主纪』载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍.〞由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉〞(蒲仁、梅龙『南唐二主词全集』辑注)，也有道理.词史上最早写『渔父』词的，是唐代的张志和.李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风〞，写渔父的快乐逍遥.从词意上看，此词耽于隐逸、风格不高，当是李煜前期意念消沉的作品. 3临江仙·樱桃落尽春归去 李煜〔五代〕 樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞.子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂. 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷.炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依. 这首词，巧于用典，颇具特色.此词用樱桃事，浑化无迹：假设不加深思，但知其以眼前景物寄内心伤感;其实他是化用『礼记』、『汉书』天子取樱桃献宗庙的典故.用此一典，则眼前景物，不仅结合围城局势，且外现主观情愫，更显出帝王的身份.说明一个饱学的亡国之君，自被围直至被俘的过程中所不能忘怀于宗庙的必然心态.用典如此，自无诟病，堪称典范. 李煜代表性的诗词5 1子夜歌·人生愁恨何能免 李煜〔五代〕 人生愁恨何能免，销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂. 高楼谁与上?长记秋晴望.往事已成空，还如一梦中. 这首词的上片写作者感怀亡国的愁恨和梦回故国的痛苦. 全词以“梦〞为中心，集中写“空〞，笔意直白，用心挚真.全词八句，句句如白话入诗，以歌代哭，不事雕琢，用情挚切.全词有感慨，有追忆，有无奈，有悲苦，这一切因其情真意深而感人不浅，同时也因其自然流露而愈显其曲致婉转. 2渔父·一棹春风一叶舟 李煜〔五代〕 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩.花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由. 此词与另一首『渔父·浪花有意千里雪』题的是同一幅画『春江钓叟图』，词的内容、意趣亦大体相同，都是表现作者的避祸之心和遁世之思. 此词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品. 3菩萨蛮·花明月暗笼轻雾 李煜〔五代〕 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去.刬袜步香阶，手提金缕鞋.画堂南畔见，一向偎人颤.奴为出来难，教君恣意怜. 这是一首描写男女欢爱的词，写的是一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚，一个少女与情人幽会的情形. 从这首词看，李煜是如何擅长写人物.他以白描手法，认真细致地描摹人物的行动、情态和语言，毫无雕饰和做作.只凭画面和形象，便做成了艺术品.不过如此狎昵的猥褒的内容，缺乏为法.和古代『诗经』、『汉乐府』五代诗词向等描摹妇女的热烈坦率的爱情、反叛坚决的性格的那些名著，是不可相提并论的. 李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，到达了王国维所说“专作情语而绝妙〞的境地. 3 / 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/583984a6824d2b160b4e767f5acfa1c7ab00825b.html