1 沈阳铁西区工业遗址的处理 2河北秦皇岛市沿汤河的 “红飘带” 景观和公共艺术方案 3 德国鲁尔工业区的景观改造和公共艺术形态 4 杜伊斯堡市北部风景园的景观与公共艺术方案 5 书籍: ①宋永昌等主编《城市生态学》，华东师范大学出版社2000年版。 ②卡洛琳·麦茜特：《自然之死》，吴国盛等译，吉林人民出版社1999年版。 ③卡特琳·格鲁（ Catherine Grout），艺术策展人及批评家，法国艺术科学院院士，法国文化部公共艺术咨询委员。主要著作：《关于城市中的艺术》、《斯特拉斯堡的电车》、《艺术介入空间》、《重返风景》、《艺术的社会面貌》等。 ④在2009年4月25日于上海同济大学举行的“景观规划与设计国际学术会议”上，卡特琳·格鲁就当代西方景观及公共艺术的价值观念新趋向等问题作了演讲。 ⑤⑥ Patricia C. Philips, “Temporality and Public” , in Harriet F. Senie& Sally Webster (eds.), Art Critical Issues in Public Art: Content, Context, and Controversy, New York: Harper Collins, 1992, p. 296, pp. 303-304. ⑦南条史生：《与丹尼尔·布罕的对话》，《艺术与城市》，潘广宜等译，田园城市文化事业有限公司（台湾） 2004年。 ⑧阿瑟·丹托：《艺术的终结》，欧阳英译，江苏人民出版社2001年版，第6页。 ⑨麦肯·迈尔斯：《艺术·空间·城市》，简逸姗译，创兴出版社有限公司（台湾） 2000年版 如中国美院孙振华教授《公共艺术时代》（2003 年）、《社会学转向——公共艺术时代的艺术家》（2003 年）、《公共艺术的公共性》（2004 年）、《公共艺术的政治学》（2005 年）等等文章，提出公共艺术是社会全面进步的要求和体现，是改革开放后的中国在政治文明上的更进一步发展和探索。北京大学翁剑青教授《城市公共艺术》（2004 年）提出“一种与公众社会互动的艺术及其文化的阐释”。马钦忠的《公共艺术基本理论》和王中教授的《公共艺术概论》（2008 年）等的著作，试图系统的地阐释公共艺术的基本概念、公共艺术与城市文化资本及其城市发展的关系、公共艺术实践的原则，等等。其中，马钦忠简单提到过公共艺术家的概念及其公共艺术家的创作特性。（此点将在本文第三章中详细论述）当然，与此同时还有其它其他的研究，如刘文杰的《法兰克福学派意识形态批判语境中的公共艺术考察》（2003 年），俞孔坚的《当代中国公共艺术的责任》（2004 年），冯原的《空间政治与公共艺术的生产》（2003 年）等，由于论文需要的原因，在这里不一一列举。另一部分以案例项目记述为主的著作，如李永林的《从广州抗非典纪念雕塑方案看公共艺术》（2003 年），邹跃进的《阳光下的步履－北京红领巾公园公共艺术案例》（2001 年），徐秀民的《公共艺术在旧城改造中的应用——青岛台东三路公共艺壁画步行街》（2004 年），北京城市雕塑建设管理办公室的《王府井商业街黄城根遗址公园城市雕塑与公共艺术》《王府井商业街皇城根遗址公园城市雕塑与公共艺术》（2002 年）等等 安藤忠雄是亚洲最早实践地域文化的建筑师。他曾在《从自我封闭的现代建筑走向普世性》一文中提出的“封闭的现代建筑”是一座指征性的孤岛，它试图复原人们与自然和文化的亲密性，建构现代文化认同和对地域价值的确认。（转引自马钦忠，的《公共艺术即基本理论》，）在雕塑创作实践中，空间是雕塑作品的灵魂。 黑格尔在《美学》第一卷第三章谈到的那样： “属于这种创造活动的首先是掌管现实及其形象的资禀和敏感，这种资禀和敏感通过常在注意的听觉和视觉，把现实世界的丰富多彩的图形印入心灵里。此外，这种创作活动还要靠牢固的记忆力，能把这种多样图形的花花世界记住„„艺术家必须置身于这种材料里，跟它建立亲切的关系；他应该看得多、听得多、而且记得多。” 康斯坦茨学派的代表人物认为，艺术作品的图式结构应该是一种“召唤结构”。它能“召唤”接受者用自己的生活经验、艺术修养、创造性的思维活动去丰富它，重新创造它。 余秋 雨先生曾经在《艺术创造论》中说道“艺术作品的诞生，并不仅仅为了替公认正确 的道理增添一个例子，而应该用艺术自身的方式，在公认正确的道理的外面、反面， 或边缘地带，发现新的道理。新的道理的发现，必然会构成对原有道理的某些‘不 敬’，因为一种新的道理对原有道理如果没有逆向伸拓而只有顺向伸拓，严格说来不 能称之为新。” 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/7d948b2500d8ce2f0066f5335a8102d276a26114.html