词别是一家 ——李清照词作的艺术特色赏析 李清照作为南渡词人的代表，确立了词体的独特地位，并从本体论出发提出“词别是一家”的概念。就是指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词应有别于诗，词与诗源同而流异，不能混淆，二者无论是在内容形式，还是在意境上，都应有所区别。 在她的《词论》中，她对词的创作提出了尚文雅、协音律、尚浑成、尚铺叙、主情致、尚典重与故实的要求。其中最根本的应该是协音律，由此她对音乐性和节奏感有更独特的要求。由此可见她对理想的完美的艺术境界的追求。她写下了许多蕴含丰富社会生活内容的词作。而纵观她一生的创作, 可以发现无论是写柔情蜜意,离愁别恨、流亡痛苦, 都融进了自己的生活经历和思想感情, 有极高的思想性和艺术性。 由于时代的巨变，李清照的生活和创作环境明显分为两个阶段，因此也就有了南渡前后词风的转变，我们可以从她的创作上看到她的生命历程和情感历程。首先，在南渡前，李清照的生活是甜蜜而宁静的。她18岁与情投意合的赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活舒心适意。但随着赵明诚的出仕，两人的生活出现的暂时的别离，于是在李清照平静的心中掀起思夫心切的涟漪。在她前期的词中，多见的是她寄托给丈夫的思念之情。例如她在锦帕上写下了为赵明诚送别的一阕《一剪梅》： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独占兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 秋风起时，轻泛兰舟，悠悠碧水带走片片飘落的花瓣，却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情。看是疏淡心事语句，其中却不知暗暗寄托了多少相思之情。衷肠难解，欲语还休，这种滋味沁入人心。这是一首最纯洁真挚的爱情词，反映了李清照对远方丈夫的思念，词作直抒相思愁情，虽说这种相思是“闲愁”，然而词人却不知如何排解，正如茧中抽丝，丝丝缕缕剪不断，理还乱，“才下眉头，却上心头。” 而她的另一首《醉花阴》，更是以她委婉细腻的笔触及女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，再一次表现了离情别绪以及对丈夫的相思： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 作者以“薄雾浓云”的闷人天气起首来衬托词人的黯然心情, 使人感到日长难度。又正是“佳节又重阳”,以往都是夫妇两人对月赏花, 共度佳节, 而现在却是夫妻离别, 所以这佳节美景更勾起了作者的离愁别恨。末句的“瘦”字与开头的“愁”字遥相呼应, 正因为离愁万种, 所以衣带渐宽, “人比黄花瘦”。这首寄托相思的词中虽无一字直诉相思, 但词人那长夜难度的孤独愁态, 那寒夜袭人的愁思, 那独向黄花、饮酒浇愁的风雅而寂寞的形象, 无不曲尽幽微地刻画出词人深深的相思与愁苦。让我们感受到她的清瘦和憔悴, 她那种相思的苦衷得到了形象的表达。李清照寄情于物，把刻骨铭心的相思和盘托出，更显示她对爱情的专注与深沉。 作为杰出的女词人，李清照并没有把自己束缚在封闭的闺房之内，她常常走近大自然，感受大自然的和谐美丽。因此在她前期的词中，除了描写深闺之中女子的思想感情外，也有对自然风光的描写，其中两首《如梦令》非常有名： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧 。知否，知否？应是绿肥红瘦。 这两首词都是写自然风光，各有各的妙处。前一首词是绝妙的大自然的赞歌。此作写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现出她豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。用白描的艺术手法，创造一个具有平淡之美的艺术境界，抒发了词人对自然景物的热爱和野游的欢乐。词中的少女无忧无虑, 以至天晚日暮还陶醉于山水之乐而忘了归路, 因此误入荷花丛中惊起一滩鸥鹭。 “误入”这偶然间发生的事情,也生动地表现了一位少女幸福而甜蜜的内心世界。而后一首词委婉地表达了作者怜花惜花的心情。轻灵新巧而又凄婉含蓄，极尽传神之妙。开头的“雨疏风骤”概括了昨夜暴风骤雨的情景，也启迪了下文“卷帘人”的回答。然而作者却不同意“海棠依旧”这回答，说道“知否，知否？应是绿肥红瘦。”表面上虽是在说花儿的残损，经一夜的风吹雨打，花落飘零，其实也写出了作者主观上对红颜易老的感触。一问一答之间，花在人前花含愁，人在花前消瘦。一个不解愁思，一个叹时光易逝。全词字面上虽无一“愁”字，但却在字里行间透露着一种对人生、对社会的苦闷，可见她表达的婉约。 前期的词，题材多集中于写自然风光和离别相思之情，真实反映了她的闺中生活和思想感情。而后期作品较前期而言，有很大的不同。在后期，李清照经历了家破夫亡，人生命运的剧变，引起了心境和词境的变化。而表现李清照后期悲怆情感最为传神的当属她在金华避难时所做的《武陵春》一词。 风住尘香花已尽, 日晚倦梳头。物是人非事事休, 欲语泪先流。闻说双溪春尚好, 也拟泛轻舟, 只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁。 全词通过作者那如山的愁,如河的泪,把她那种为国破家亡所痛的精神状态刻画得淋漓尽致。其中“物是人非事事休,欲语泪先流”十二个字,概括出了李清照晚年的各种痛苦:丈夫死了,给她带来了孀居之悲,使她陷入无边的孤寂之中;南渡之后,飘零不安定的生活,给她带来了沦落之苦,使她在流亡中挣扎。北宋的灭亡,给她带来了亡国之痛。可以说,词人把这许多感受都融入了这十二个字中。而“只恐双溪舴艋舟, 载不动许多愁”两句,以木舟载愁作比,使人感觉到词人那无限深重的哀愁,是双溪上那小小船儿载不动的。 在后期，还有一首为众人熟知和赞誉的《声声慢》，将李清照的愁闷心境表达的更加彻底。 寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，最伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 开篇十四叠字，如一串长长的感叹，把词人对生活的偟惑忧伤一吐而快。主人公“寻寻觅觅”开始，恍如有失，东张西望，仿佛漂流在海洋中的人想要抓到救命的稻草，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，一种孤寂清冷的气氛使自己感到凄惨忧戚。下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，与“乍暖还寒”相合，借酒浇愁身更冷愁更愁，词人那种难以名状的感情尽融于淡酒晓风之中。更有“满地黄花”、“梧桐细雨”，去者无奈，欲留不能。“守着窗儿独自，怎生得黑”，写词人独坐无聊，沉浸在伤感和苦恼里，不仅人“无聊”，思绪和感情也无聊忧闷，把人带向无际的愁海之中。而最后以“怎一个愁字了得”收笔，将纷茫复杂思绪，仅用一个“愁”字虚括其中。全篇始终紧扣悲秋哀情之意，从作者特定的生活环境和作品的具体创作环境及作品本身的内涵，可以真真切切地感受到词人所倾注的强烈的感情。 李清照后期作品题材范围扩大了，表达的思想内容也从儿女私情上升为爱国热情，多是抒发伤时念旧，怀乡悼亡的情感。比较有名的如《添字丑奴儿》： 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒展有余情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。 此词是主人公李清照看到窗前的芭蕉树在炎夏酷暑中以其身叶大的浓阴给人带去凉爽适意。但当夜晚下起雨时，雨点打在芭蕉叶上淅淅沥沥、接连不断，使得伤心人无法入睡。上阙中因为芭蕉在它适宜的地方生长，所以能枝叶繁茂，富有生机，而对于她这个“愁损北人”来 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/5c2ba5373e1ec5da50e2524de518964bcf84d2d2.html