点绛唇·病起恹恹原文|翻译及赏析 创作背 韩琦是北宋大臣、名将，官至同中书门下平章事、昭文馆大学士，累封魏国公。此词当作于宋神宗熙宁元年（1068年）之后韩琦的晚年时期。宋吴处厚《青箱杂记》卷八载： 韩魏公晚年镇北州，一日病起，作《》小词。 韩魏公即韩琦，所谓 晚年镇北州 ，指韩琦从熙宁元年（1068年）至熙宁五年（1072年）任河北路安抚使、判大名府之职。由此可知，此词是作者北镇大名等地时，病起观景而作。作此词的当时，王安石正大刀阔斧推行新法，反对新法的大臣纷纷遭贬。韩琦对新法是不满的，熙宁三年（1070年）二月，他曾上书请罢青苗法，与王安石发生了尖锐矛盾，王安石曾为此称疾不朝，韩琦也因此被解除了河北安抚使的职权。此后，他心情苦闷，憔悴多病，同时也很怀念被贬出朝廷的那些同僚，因此写下此词感怀。 文学 此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。 词的上片，情景交融，辞意凄婉。 病起恹恹 ，即《青箱杂记》所说的 一日病起 ，这句是实写作者当时的情况。由于生病，心绪愁1 闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴。 画堂 句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写： 憔悴 ，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因 病起恹恹 ，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的 恹恹 。 乱红 两句，紧承 画堂 句，进一步描绘物象，渲染气氛。有 画堂花谢 ，即有 乱红飘砌 。 砌 应 画堂 ， 乱红 应 花谢 ，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。 滴尽胭脂泪 ，则情浓意切，极尽渲染之能事。 胭脂泪 ，形象地描绘 乱红 的飘坠，赋予落花以的人情，同时也包含了作者自己的伤感。 下片转入怀人念远。 惆怅 两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有 惆怅 而已。 惆怅 之至，转而为 愁 ，愁且 无际 ，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。 武陵回睇 ，即 回睇武陵 ，由结句的 波空翠 看，作者当是由眼前的 乱红飘砌 而联想到 落英缤纷 的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地。不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。 空 字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。 由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。同样的情况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过艳丽的小词。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说： 人非太上，未免有情。 唐韩偓《流年》2 有云： 雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。 再者，这与词的发展特点有关。词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统。 名家点评 邱鸣皋、秋如春：这首词很可能有其特定的寓意。 解除了河北安抚使的职权后，他（韩琦）心情苦闷，憔悴而多病，同时也非常怀念那些贬出朝廷的志同道合的同僚。凡此，皆与词中所表现的气氛与感情极相符合。只是他的这种思想感情，由于当时形势所迫，动辄得咎，不得不借助于伤春怀人的传统手法表达罢了。 吴处厚《青箱杂记》： 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6188bf342a160b4e767f5acfa1c7aa00b42a9d00.html