2. 诗中有画,有牛背,子规声里雨如烟的乡村美景;诗中有趣,有 且不说以诗闻名的唐朝，就是宋朝，也有不少“诗中有画”的好诗。比如翁卷的《乡村四月》，其诗曰： 绿遍山原白满川， 子规声里雨如烟。 乡村四月闲人少， 才了蚕桑又插田。 翁卷此诗，可说是孟夏时节，江南乡村的一幅水墨丹青，且只有绿与白两种颜色。不过，既然“绿遍山原”，那么满川的河水也就不能不受它的晕染，正如杨万里《闲居初夏午睡起》中所说“芭蕉分绿与窗纱”，所以遍布山原的绿色自然也要分绿于漫川的河水。因此，诗人所下的这个“白”字，便不免有“贪求好句”之嫌。然而，我们又不得不承认，诗人用一“绿”形容山原，又用一“白”字形容河水，也著实是好。 “绿遍山原白满川”给读者以强烈的感官刺激。刺激过后，我们不禁要问：“绿”何以能遍布山原？“白”又何以能满川呢？下文的“子规声里雨如烟”与“才了蚕桑又插田”便透漏了此中消息。河川因烟雨而满，山原因插田而绿。 虽说“诗中有画，画中有诗”，但诗毕竟是诗而不是画，正如画毕竟是画而不是诗。“子规声里雨如烟”，细雨如烟如雾是可见的，而子规的啼叫之声，虽可闻，却不见其影，正所谓“只闻其声，不见其鸟”。所以，子规的啼叫声，是画所不能表现的。曾经有一首署名王维的小诗，名曰《画》，有句云“近听水无声”，又有句云“人来鸟不惊”，是虽见“水”与“鸟”之形，却无法闻其声，这也就是画的局限性了。“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”，即王维《新晴野望》“农月无闲人，倾家事南亩”之意。读翁卷这两句诗，可知诗中又有农夫与农妇，因为被绿色所掩又不见他们的影子。这又是画所不能表现的。 宋诗比不上唐诗发达，所以送别、闺怨、宫怨、咏史、边塞、田园等诗歌分类方法，便不大用在宋诗头上。若按此分类，翁卷这首《乡村四月》自然属于田园诗。田园诗又分两类：一类是陶渊明似的，亲自躬耕而作的田园诗；另一类则是王维与孟浩然似的，置身躬耕之外，而写的田园诗。置身事外的田园诗往往不知民间疾苦，《乡村四月》即是一例，所以诗人只是看到田园生活的美好。当然，这也是无可奈何之事，毕竟“面朝黄土背朝天”的老百姓基本都不会写诗。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/63c627b08462caaedd3383c4bb4cf7ec4afeb6d4.html