龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅谈贝多芬《第五钢琴奏鸣曲》op10.no1第二、三乐章 作者：沈红 来源：《戏剧之家》2019年第10期 【摘 要】贝多芬早年精力充沛，一方面他学习海顿、莫扎特等古典大师的写作精髓，另一方面他潜心创作有着自己风格的作品，表现出很强的探索意识。有着“小悲怆奏鸣曲”之称的《第五钢琴奏鸣曲》的第二、三乐章在和声使用、演奏技法和情感表达方面都是带着强烈“贝多芬”符号的奏鸣曲，是他早期最伟大的杰作之一。 【关键词】贝多芬；风格；触键 中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0071-01 一、第二乐章 （一）风格特征 这一乐章像贝多芬与自己内心的平静对话，其深处蕴藏着一股要时刻迸发的熱情。通过第二乐章我们能看出贝多芬对美好生活的向往和喜悦；对人类崇高精神文明的认识；对战胜苦难必胜的决心；他音乐中的精神也是那一时代优秀人物意志的集中反映。 第二乐章起到了一个良好的“桥梁”作用，它让人在紧张、戏剧性突出的前后乐章之前得到很好地缓解，避免了听觉疲劳。他的音乐寓意深刻、高尚纯朴，高声部的旋律像飘在空中一样贯穿全曲，旋律线条清晰自由，节奏极为精巧。为了弥补省略的展开部，有些地方把主题进行了灵活变化。此乐章在情感上是充沛的，但也要防止情感过度泛滥并影响节奏，从而导致庸俗化。 （二）演奏技巧 这一乐章是很柔的慢板乐章。触键上多用指肚，使得音色柔和、统一。这一乐章难点在节奏、装饰音的弹奏上。持续不断小音阶跑动，充分展现出钢琴音域宽广的优势，小音阶的弹奏要做到轻巧、清晰、准确。可单独拿出来用断奏练习，可以使手指独立性、指尖颗粒感加强。连续的附点节奏是和前后乐章的呼应，像是诉说着作曲家平静外表下狂热、不安的内心。三连音的弹奏要非常均匀，不可因为渐强而影响速度。第一部分结束在一个强奏的和弦上，与前面形成对比。进入到转调后的乐句时要马上恢复到之前的弹奏状态。尾声有三个声部，内声部是持续不断附点的弱奏；右手的高音声部由最弱的小拇指弹奏，练习时可分声部来解决，尾声属 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6532693041323968011ca300a6c30c225901f097.html