古诗中写“愁”的方法 愁绪的描写和抒发是古诗词中永恒的主题，千百年来留下了大量优美的诗篇。读之，品之，不由不感叹古代诗人词人写作语言的驾驭能力。归结起来，关于愁的写法大致有以下几种： 首先，运用比喻，将愁形象化，使人能够想象，体会。以江水喻愁，如李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；以海喻愁，如秦观“春去也，飞红万点愁如海”；以雨喻愁，秦观“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”； 以春草梅雨喻愁，贺铸“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨“。通过使用比喻，使愁的形态体现出来，给读者以立体感，把愁的形象带动读者眼前。 其次，用夸张描写的手法，将愁的程度具体化。写愁之重，如李清照“只恐双溪榨猛舟，载不动许多愁”；写愁之多，如秦观“便做春江都是泪，流不近许多愁”，如姜夔“算空有并刀，难剪离愁千缕“；写愁之细，秦观“无边丝雨细如愁”；写愁之长，如李白“白发三千丈，缘愁似个长”。写愁之急，如范仲淹“愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。“ 通过夸张和使用比喻的方法，把愁的程度描写出来，增加了愁的质地感。 另外，采用正面描写的方法，也给人以深深印象。如陆游“春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透”；李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦； 范仲淹”愁肠已断无由醉。酒未到，先成类“；史达祖“愁损翠黛双眉，日日花阑独凭”；蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。；李清照“这次第，怎一个愁字了得”。正面描写，也是入木三分，恰当，传神。 再有一种对愁的写法是不直接写愁，而是以环境或物体来间接说愁，使愁的程度更深。物本身没有愁，是人的情绪物化了愁，如陆游“已是黄昏独自愁，更著风和雨”；李清照“雁过也，正伤心，却是旧时相识”；李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”；蒋捷“秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇”，晏殊“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。 当然，古诗词中写愁的方法还有很多，需要读者自己慢慢品悟总结。如在自己的练笔与写作中有意识地加以运用，必将使自己的作品大大增色。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6baed787d938376baf1ffc4ffe4733687f21fc48.html