描写春天的诗句：寂寞空庭春欲晚 朝代：唐代 ：刘方平 原文： 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。 孤独空庭春欲晚，梨花满地不开门。 赏析 这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的其次句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，说明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人怜悯。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、境况和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是围绕这一句、衬托这一句的。 起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，当然已经很凄凉，但在阳光照耀下，或许还可以削减几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降落而越来越昏暗，如李清照《声 声慢》词中所说，“守着窗儿，单独怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。 第三句“孤独空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增加孤寂的感觉。屋内无人，当然使人感到孤寂，假设屋外人声吵闹，春色浓艳，呈现一片生气盎然的景象，或者也可以削减几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春季节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂尴尬了。 末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应其次句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是其次句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花积累”，来陪衬“寻寻找觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采纳的手法与这首诗是一样的。 从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出其次句窗内独处之人;从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境 之中，固然注定要以泪洗面了。更从颜色的点染看，这首诗一开头就使所写的景物覆盖在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以雪白耀目的满地梨花，从而衬托出了那样一个特定的环境气氛和仆人公的伤春心情，诗篇的色调与情调是全都的。 为了增加画面效果，深化诗篇意境，诗人还实行了重叠渲染、反复勾画的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗;写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余;写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的凄惨境况写到无以复加的地步。这些都是加重重量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉孤独的境地得到最充分的表现。 此外，这首诗在层层衬托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/79fab52c80c4bb4cf7ec4afe04a1b0717fd5b325.html