龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅析辛弃疾词中黄昏意象的内涵 作者：李文佳 来源：《文艺生活·文海艺苑》2012年第09期 摘 要：黄昏意象在辛词中得到继承和发展，既表达了传统的日暮相思，也表达了自己请缨无路的愤懑怨恨和茕茕孑立的孤独寂寞。 关键词：辛弃疾；黄昏；内涵 中图分类号：I222 文献标识码：A 文章编号：1005—5312（2012）27—0021—01 一、真挚浓厚的日暮相思 中国文学中的相思离别，在四季中多与春秋相联系，而在一天中，则多与黄昏相联系。日暮相思这一主题可以追溯到产生于周初至春秋时代的《诗经·君子于役》，从此开始，黄昏暮景、日暮悲音便在诗人的笔下纷至沓来，在辛词中也不乏表现这一情感的作品，如《满江红·敲碎离愁》、《东坡引·君如梁上燕》，这两首词的主人公的遭遇虽不尽相同，但都异曲同工地塑造了一位黄昏时分，在凄凉暮霭中独立倚楼、泪眼频频、望眼欲穿的女子形象。 然而对于古人来说，除了爱情之外，亲情友情也同样重要，在古代诗词中，黄昏怀人的情感不独出现在情人之间，朋友之间离别的黄昏之思也成为诗歌中的特有内容。如《满江红·落日苍茫》，清李渔《窥词管见》说：“作词之料，不过情景二字，非对眼前写景，即据心上说情。说的情出，写的景明，即是好词。”此词写景尤为突出，开头“暮色苍茫”既点明了离别的时间，也给离别的宴席涂上了一层凄苦的色彩，烘托出一种悲伤的气氛。下片“暮云凝碧”再次写到暮色，照应开头，情含景中，形象鲜明。与此词有异曲同工之妙的是，“江天日暮，何时重与细论文。绿杨阴里，听阳关、门掩黄昏。”（《上西平》）此二句，言黄昏时分，落花时间，绿杨萋萋，听别曲，送友人，此情此景，令人不堪。 二、请缨无路的愤懑怨恨 辛弃疾的一生大部分时间是在闲居中度过的，即使做官也是远离朝廷的小官，根本不能实现报国的志向。这昂扬的斗志与屈沉下僚的强大反差，不仅使辛词中表现出盘旋激荡的多变姿态，而且使他的词中始终回荡着不遇的悲愤和请缨无路的怨恨。如《水龙吟·登建康赏心亭》，此词写于淳熙元年（1174年），这时诗人南归已经十几年，他应叶衡之聘任江东安抚司参议官，落日时分，诗人登上赏心亭，本想一纾心中的愁恨，然而放眼望去，皆是“献愁供恨”，诗人把“把吴钩看了，栏杆拍遍”，却“无人会，登临意”，这“登临意”是登临眺望的无边乡愁，是日暮途穷的前程感念，是请缨无路的愤懑，亦是缺少知音的孤独寂寞。 除了登高眺望，诗人也经常通过抚今追昔的方式来表达自己的不遇之感。淳熙五年，诗人在临安大理寺少卿任上不足半年，又调任湖北转运副使，在赴任途中泊驻富有“战争记忆”的扬 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f1698624541810a6f524ccbff121dd36a22dc467.html