略说《红楼梦》的人物语言 《红楼梦》的语言的最大特点是生活化、口语化。全书写人物对话所占的篇幅在全书所有文字的三分之二以上。这种比例在长篇小说里极为少见。曹雪芹不仅轻松驾御了这种有难度的写法，使《红楼梦》的语言如此丰富，而且笔下的人物个个栩栩如生，特点鲜明。 一、传承至今的有生命力的语言： 不妨随便举些例子，并把有生命力的词语拿掉，做一下对比。 1、“……看得眼热了，也把我送到火坑里去……（四十六回，鸳鸯为反抗做妾对她嫂子说的）——看得羡慕了，也把我送到很坏的地方去…… 2、“谁叫老太太会调理人，调理的跟水葱儿似的……（四十七回，凤姐说的话） ——谁叫老太太会调理人，调理得这么漂亮、这么秀气…… ３、“傻子，过来尝尝。”（第五十回，湘云吃着鹿肉，对站着的看宝琴说的） ——你不知道鹿肉这样更好吃吗，过来尝尝。 ４、“哪里钻沙去了！瞧我病了，都大胆走了……”（五十二回，晴雯骂小丫头） ——都躲藏到哪里去了！瞧我病了，都大胆走了…… 5、“如今没有羽毛，就忘了根本，只拣高枝儿飞去了！”（五十五回，赵姨娘说女儿探春）——如今没有长大，就忘了根本，就知道巴结有地位的了！ 6、“他是没笼头的马，天天逛不了，哪里肯在家一日。”（第八回薛姨妈对宝玉说薛蟠）——他哪里受什么管制和约束，天天逛不了，哪里肯在家一日。 7、“真真这林姐，说出一句化话来，比刀子还尖呢。”（第八回，李嬷嬷说黛玉）——这林姐，确实说出一句话来，锋芒毕露的。 8、“……你们就这么大胆子小看她，可是鸡蛋往石头上碰。”（五十五回，平儿说众媳妇）——你们就这么大胆子小看她。可是自找苦吃。 9、“……他又不是这里头的货，纵收伏了他也不中用。”（五十五回，凤姐背后评说宝玉）——他不是擅长管人管物的人，就是交给他说服他办，也是不中用的。 10、“……我家三等奴才也比你尊贵些，你都会看人下菜碟……”（五十五回，赵姨娘指骂芳官）——我家三等奴才也比你尊贵些，你都会看着人尊卑高低区别对待。 以上对比，改后，语意很难全部重合，同时，显得苍白。可见原著人物说话所体现的鲜活的生命力。这样类似生动的例子，大概能举出一两千处之多。这些生动的口语，直到如今还是在用的。这很了不起，因为曹雪芹抓住了生活里人物语言中最生动最有生命力的东西，而这样的最有生命活力的语言，轻易不会弱化或消失。这就是我们为什么读《红楼梦》里的对话，百分之九十九以上都能读懂的原因。倘把那个时候科举写的文章，或者一般的记事，其他的作品等拿出来看，就不可能读懂这么多。 二、语言的化石，珍贵的价值： 也有些口语如今已经少用或不用，但依然有其魅力或表现力，不妨举些例子： 1、“这个老砍头的今儿才来。”（五十三回，贾珍听说迟来进贡的乌进孝到了所说的话。）老砍头的——该死的 2、“太爷们纳福”（第六回，刘姥姥对贾府把门的仆人说的） 纳福——问候的词，接近现在的“您好”，无实际意义。但是“纳福”应是用在下对上、仆对主的场合。 3、“这些女孩子里头，就你是个尖儿……”（四十六回，邢夫人对鸳鸯的话） 尖儿——最好的，出色的 4、“也不好为那起小粉头子说你老的……”（六十四回，夏婆子对赵姨娘说的） 小粉头子——年龄不大的唱戏的女人，有贬义 5、“南院马棚里走了水，不相干……”（三十九回，丫鬟回老太太的话） 走了水——失火，因忌讳直接说很可怕的事，是避讳的说法 6、“想来老太太疼他，将来自然往外聘做正头夫妻去……”（四十六回，贾赦评说鸳鸯）正头夫妻——在封建妻制度下，做妾的，不叫正头夫妻，做正室夫人或名媒正取才算的 7、“谁天天要你什么来，你说上这两车子话！”（六十一回，小丫头莲花说厨房的柳嫂子）两车子——很多的意思 8、“忽见上回来打抽丰的那刘姥姥又来了”（三十九回，叙述平儿所见）打抽风——讨便宜 以上例子中所列出的词，现在基本弱化或不用了，除了第五和第八条，谁都能看懂的。这样类似的例子不算很多，大概有二三百处。即使象“打抽丰”这个词，只要了解了它的意思，是过目不忘的。它指的讨占便宜，具体应该有这样几点：第一，是在明处，不用欺诈的：第二，是讨占小的便宜，只站对方全部的很小一部分；第三，是白白得到的，不需要任何代价；第四，利用对方顾及面子、交情以及利用对方同情心才得到的。按照这样的分析，现在口语里，没有相应的词呢，“占小便宜”实在没有这么多的内涵。所以，有些奇怪这样的口语，怎么在生活中没有一直传用到现在呢。 大量的弱化或不用的口语，从宏观语言研究的角度，更有其意义。这一点，应该是《红楼梦》的历史价值之一。那个时候自然没有音像，写实的曹雪芹，为现在人留下了宝贵的当时口语语言的精华，成为语言的“化石”，因为量之多，可以夸张说成是留下了当时的口语大全的。相信这对研究民俗语言的人颇有价值。 三、化平淡为神奇： 单单拿出人物的一句话看，不见得如何好，但是，特定环境下，特定人物口中说出来的，使语言化平淡为神奇，具有更卓越的表现力。虽不是很多，但近百处大概有的。例： 1、“好，好，好，好个三姑娘！”（五十五回凤姐赞探春） 2、“宝玉，宝玉，你好——”（九十八回，林黛玉临终前所说） 3、“这个妹妹我曾见过的。”（第三回，宝玉初见黛玉所说） 4、“你还不倒茶去，在这里发呆做什么？”（第八回，宝钗初见宝玉时对丫鬟说的） 四、俗语、俚语、名言等的引用： 全书大概三五十处，因为引用得特别恰当，使人物的话语更有表现力，熠熠生辉。 1、姨奶奶犯不着来骂我……咱们“梅乡香拜把子——都是奴儿”呢！（第六十回，芳官说赵姨娘） 2、家生女儿怎么样？“牛不吃水强按头”？ ……（四十六回，鸳鸯抗婚时所说） 3、俗语说，“旁观者清”，姑娘这几年冷眼看着……（五十五回，平儿对刚替凤姐当家的探春所说） 4、俗语说，“不经一事，不长一智”。（第六十回，小丫鬟春艳的娘，在知道怡红院的规矩后对女儿说的话） 5、这可是仓老鼠和老鸹借粮——守着的没有，飞着的有。（看门人向厨房柳嫂子要东西，柳嫂子说的） 6、又道是，“苍蝇不抱无缝的蛋”，虽然，柳家的没偷，到底有些影儿，人才说他（六十一回凤姐所说） 五、语言与人物身份、地位、所处环境相适应： 这方面例子，应该说贯穿了全书。往往某些话，只有某人才说得出，他人是断乎不能的。即使是在无足轻重的小人物身上，也是如此。这方面，不详细说了。 总之，从文学性的角度说，《红楼梦》成为旷世之作、小说集大成者的主要原因之一就是因为它的语言，而它的语言，主要在于人物的对话。自然，作者描述性语言也不少，也是基本以俗语、口语的风格叙说的，也很有表现力。 附录：《红楼梦的语言艺术》，广西人民出版社，2007年7月第一版，275-302页 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/7b863cd280eb6294dd886c90.html