文徵明《辋川别业图》：臻如化境(图文) 时间:2014-12-12 11:35:06 来源:国家文化艺术品网 文徵明(1470 ～ 1559) 辋川别业图 设色纸本 手卷 1554年作 画心：30×905cm 跋文：30×20cm 说明： 杨清磬题跋。 编者按：此图为长卷浅设色山水。画面起于孟城坳、终于椒园，凡20 景皆全。每一景上行草书摩诘绝句并裴迪所和，卷末由自题名款：“嘉靖甲寅春二月既望，徵明摹王摩诘辋川别业图并录其题”，并钤“玉兰堂(朱)、文徵明印(白)”，嘉靖甲寅即嘉靖33年(1554)，时年文徵明85 岁。此时的文徵明，无论是在道德文章，还是在笔墨艺术上都已经臻如化境。此卷的画面风格，显然反映了以他为代表的成熟吴派山水的特色。 在中国古代，士人的入仕与隐煺，亦即孟子所说的“兼济天下”与“独善其身”之间，往往是一对矛盾。入仕的理想境界，便是如《左传》所言立德立功立于当世，而名垂于青史;隐煺的理想境界，便是如陶渊明、王维那样优游于田园与林泉之间，以琴书诗画自适。文徵明《辋川别业图》，便是用视觉的图像，寄託了对王维式煺隐生活的想慕，可以说，这就是一幅文人隐煺的理想家园。 辋川别业，本是王维隐煺之所。据《旧唐书》本传记载：王维“晚年长斋，不衣文彩，得宋之问蓝田别墅，在辋口。辋水周于舍下，别涨竹州花坞，与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日。尝聚其田园所为诗，号《辋川集》”。王维又在辋川山庄的清源寺墙壁上绘製《辋川图》，唐张彦远评之曰：“笔力雄壮”;朱景玄评之曰：“山谷郁郁盘盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端”。 宋代以前，大抵“辋川图”已经成为一种经典图式，郭若虚就称自己曾亲见过出于南唐内府的“王摩诘辋川样”。宋代以后，辋川图在文人的题跋诗咏频频出现，并产生了不同的临摹本系统。例如，黄庭坚说“王摩诘自作《辋川图》，笔墨可谓造微入妙，然世有两本，一本用矮纸，一本用高纸。意皆出摩诘不疑，临摹得人，尤可见其得意于林泉之仿佛。”米芾说：“王维画《小辋川》摹本，笔细，在长安李氏。人物好，此定是真。若比世俗所谓王维全不类。或传宜兴杨氏本上摹得。”李公麟还曾经在《辋川图》的启发下创作了《龙眠山庄图》，苏子由为题绝句以咏之。明代，据传出自郭忠恕摹本辋川图影响犹大，甚至出现了1617年以之为母本的石刻本。《辋川图》的踪影，也在以文徵明为首的吴门画派圈子中浮现，例如王世贞就曾提到，文徵明曾为仇英临自郭忠恕摹本辋川图，书写摩诘二十絶句于上。我们看到，随着宋代苏东坡以后，王维在文人画谱系中地位的的确立和加强，《辋川图》几乎成为王维的一个符号，本文所讨论文徵明《辋川别业图》，正是在这种背景下的产物。 该卷在构图上，充分发挥手卷这种形制的特长，各个景致之间，起承转合，天衣无缝。一卷之中，平远、高远、深远、阔远并俱，四时寒暑之候，朝暮阴晴之象，皆参造化之微。运笔工细，竹树之体态，柔婉别致;山峦之体势，开合有度，皴笔则绵密含蓄，枯中带润，精中有朴;设色温婉透气，色不碍墨，相得益彰。正如王世贞所说：“一览辋川图，觉便如上下华子冈、斤竹岭，骋于宫槐陌、汎南北垞、欹湖、柳浪，徙倚木兰柴、茱萸沜，即文杏馆而休焉。酌金屑之泉，与裴廸秀才对语，不知我之为摩诘，摩诘之为我与?” 《辋川诗》是将天然的所在艺术化为人文景观，而《辋川图》则作为图绘性的再现，意在说明景点的诗意主题，而非实际的风景。文徵明自然领悟到了“辋川”所含有的这一文化意蕴，并堪称个中高手：他虽自题“摹王摩诘辋川别业图”云云，实则只是出于儒者的谦虚和传统的惯例。我们看到的是，他自出机杼，巧妙地将自己在园林山水方面的造诣和对江南山水的体悟融入笔端，为我们营造出了他心中那高华而闲远的江南式“辋川意象。”(来源：中国收藏网) 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/838c7aee27d3240c8547ef80.html