读书随笔 读《欢乐之家》有感 伊迪丝.华顿是20世纪初美国最受欢迎的畅销书作家之一，曾在1920年获得普利策文学奖。华顿出身于纽约一个豪门世家，擅长描写纽约上流上会的世态风俗。1905年出版的长篇小说《欢乐之家》是她的成名作。本书讲述了出身上流家庭的美女莉莉.巴特在家道中落，双亲相继去世后寄居在姑妈家，希望依靠自己的美貌和气质嫁给金龟婿，通过婚姻跻身上流社会却屡遭失败，并且遭人陷害落入社会底层，最终贫穷落魄、含恨而死的故事。黑格尔的悲剧理论是西方最突出的悲剧理论之一。他运用矛盾的对立统一来解释悲剧的冲突。他所谓的冲突是指人物性格在某种具体情境中所遭受到的两种普遍力量的分裂和对立，并认为悲剧冲突是悲剧的基础，这种悲剧冲突是有其内部的合理性和必然的运动规律的。黑格尔在论述冲突的重要性时，把冲突分为三种：第一种是由物理的或自然的情况产生的冲突；第二种是自然条件产生的心灵冲突；第三种是由心灵的差异面产生的分裂，这是形成悲剧的真正冲突。黑格尔对悲剧冲突的分类有着深刻的美学价值，许多悲剧作品的深层都隐藏着这样的悲剧冲突规律。 莉莉与社会环境的冲突属于黑格尔冲突分类的第一种。这部小说的背景取材于20世纪初的纽约。当时的美国在南北战争结束后，资本主义经济迅速增长，新型工业资产阶级闯入了贵族资产阶级的世袭领地，大批新兴的资本家随即挤进上流社会，与旧有的豪门联姻。社会阶级结构和经济结构迅速解体和重新组合。金钱成为社会的法则，人们为了地位、财富、荣誉等进行残酷的竞争。人们逐渐抛弃了传统的理想主义观念，整个上流社会整日沉迷于寻欢作乐的喧嚣中。莉莉在这样的环境中成长，耳濡目染，她同样渴望进入纸醉金迷的上流社会。然而她虽然出身贵族，但金钱财富的缺乏成了她进入上流社会的绊脚石。她曾经拒绝玩桥牌。因为她知道自己付不起赌帐，害怕染上如此奢侈的习气。但是后来为了能融入上流社会，取悦上流社会的贵妇们，她开始经常打牌，从此愈发沉迷于赌局，致使她的赌注越下越大。“她试着为自己找借口，心想在特雷诺家玩牌就必须玩大的，不然就会被人看成是假正经或小气鬼；但她心里其实明白，自己已经嗜赌成性，而且当前的环境更让她无法自拔。”（王小可，P26） 莉莉打牌欠下了赌债，然而她却没有经济能力去偿还，这也为她试图利用自己的美色让别的有妇之夫—特雷诺为自己的消费买单奠定了前提。后来她被特雷诺骗到后者的家中，被受到了后者语言上的侮辱，并险遭身体上的耻辱。特雷诺笑了起来：“别玩把戏了。我不想侮辱你,......这事可不是我跳起来的——我本来让到一边，把路让给别的家伙，是你自己找上来的，把我当个傻瓜一样利用——你也干得很顺利。问题就在这儿——你干得太顺利了——开始轻举妄动——一位可以把我榨干，然后想个空钱包一样扔到阴沟里面去。但是上帝作证，这样可不公平，不守游戏规则。现在我当然知道你想要的是什么了——你追求的可不是我漂亮的眼睛——但是我可以告诉你，莉莉小姐，你玩了我，是要还清债务的！”（王小可，P149）特雷诺听不进莉莉的解释，他对莉莉的辩解嗤笑一声，“你知道我想要你都快想疯了——让钱见鬼去吧，我有的是钱——如果你在乎的是这个......我真是个禽兽，莉莉——莉莉！”（王小可，P150） 莉莉深夜到没有女主人的特雷诺家拜访的这一幕恰好却前来向莉莉表达爱意的塞尔登看到。塞尔登本来刻意逃避感情，逃避长期稳定的婚姻关系，逃避责任，因为他们需要面对的是世俗的羁绊与习俗的陈腐泥淖。但在他下定决心带莉莉离开，带她去远方的时候，他撞见了这一幕。这让他再次藏起了对莉莉的感情，跑掉了。这也间接导致了莉莉后来的空虚、落寞，以及不慎过量服用安眠药死亡的悲剧。引发上述这一切事件的客观原因与莉莉拮据的经济与当时社会风气之间的冲突有密不可分的联系。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8d1a08fb81c4bb4cf7ec4afe04a1b0717ed5b32c.html