淮上与友人别 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 【注释】 ①淮（ｈuái）:扬州。 ②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。 ③离亭：亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为离亭。 ④潇湘（ｘiāｏ xiāng)：至今湖南一带。秦：今陕西境内。 ⑤杨花 柳絮。 ⑥秦 长安。 ⑦风笛 风中传来的笛声。 【译文】 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 长江在江苏镇江．扬州一带的干流(古称扬子江)的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。晚风阵阵，从驿亭里传来几声笛声，我们就要离别了,你要去潇水和湘水流经的城镇，而我要去京城长安。［2]［１] 作品鉴赏 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘（今湖南一带）,自己则北向长安。 一、二两句即景抒情,点醒别离，写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船,友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕，随风远扬。离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程──君向潇湘我向秦。诗到这里,戛然而止。 这首诗的成功,和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。[3] 作者简介 郑谷 唐代诗人。字守愚，袁州宜春(今江西宜春）人。光启进士，官右拾遗,历都官郎中,人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名,人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作,风格清新通俗。原有集,已散佚。有《云台编》三卷，《宜阳集》三卷,《外集》三卷，今编诗四卷。［代表作有《鹧鸪》等。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/8dc974a33e1ec5da50e2524de518964bce84d2e9.html