少儿美术：水粉画风景写生景物的构图处理 水粉画风景写生景物的构图处理 风景写生的构图形式多种多样、干变万化。所以，构图的好坏直接反映画者的绘画水平的高低。构图的样式应根据所表现的对象和画面的需求而定。 户外写生题材非常广阔，一座建筑，一条小路，一棵树，一条船，一片草地，皆可入画。但好的画面、好的构图从来不是唾手可得的。它需要我们到自然界中去寻找，去发现，去组织。这就要求作者对生活要有激情，要具备健康的审美观，要善于在常人看来平凡的景色中，去发现提炼出动人的画面。 绘画很讲究构图的完整性。同学们在写生时可将自然景物中琐碎杂乱、破坏整体性的东西舍去，不能对景物机械地描摹。一幅风景画里要表现的东西很多，必须要区分主次、远近关系，并把握它们之间差别与联系，使用透视规律去探寻这些景物的关系。 在初学写生中，绝大部分学生面对自然景色缺乏构图意识，取景平板，主次不分，照抄景物，画面常常会出现“平”、“散”、“乱”的问题。这三个问题各有不同，但它们是互相联系的。”平”的原因是在写生时没注意取“势”，从而造成主次、远近不分。”散”的原因是因为没有整体地实行观察，孤立地表现细节，物与物之间缺乏有机的联系。“乱”的原因多为缺乏取舍，无主次地罗列物象，或者说是包罗万象。 为了避免画面产生散乱或堆塞，构图时还须注意画面布局的疏密变化，“疏能跑马、密不透风”说的就是画面疏密的对比差别。一幅画每处都塞得满满的，就没有透气的地方。相反，到处都空虚虚的，就显得没有实际内容。构图是一门学问，只有了解了构图的法则，在实践中多画多练，才能摸索出适合自己需要的完美构图。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/97b873d7443610661ed9ad51f01dc281e43a56c2.html