李煜《相见欢》原文和译文（含赏析） 原文： 相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。 注释： ① 此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词 即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ② 锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③ 离愁：指去国之愁。 ④ 别是一般：另有一种。 译文： 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如 钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷 凄凉的秋色之中。 那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。那悠悠愁思（丝） 缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。 作者介绍： 李煜（937— 978），公元961年即位，五代南唐国主，世称李后主。他登位之 时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。他在对宋委曲求全中过了十几年苟安生活。 南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀。 李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，能书善画，妙解音律，尤工于词。 他的创作分为前后两个阶段： 前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜, 荒唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。他这一时期的词 作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活，这些词是在技巧上已日臻成熟，实则为南朝 宫体和花间词风的承续。 后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活 极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀 巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝 座，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清代大学者王国维所说的那样： “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”这便是对他 文学地位的中肯评价。 赏析一： 词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词 中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则 应当是他离乡去国的锥心怆痛。 起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无 人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀 愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思， 而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。 “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映 照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？ 而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。 “寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、 也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。 过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人 们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头” 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》： “海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发 三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载 不动许多愁”；或 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9a090813b91aa8114431b90d6c85ec3a87c28bad.html