歌曲《红豆词》的演唱分析与情感处理 《红豆词》是由近现代作曲家刘雪庵作曲改编而成，这首歌曲改编自中国古典四大名著《红楼梦》，是一首古风很明显的表现贾宝玉和林黛玉之间爱情的歌曲，中华民族处于风雨飘摇的时期。一方面，国家处于水深火热的内战中，各方军阀你方唱罢我登场。另一方面，日本帝国主义觊觎我东北领土已久，中国广袤的国土上酝酿着大战，在此之前刘雪庵的创作多如《红豆词》一样，风格抒情而浪漫，随着“九一八”事变之后，面对全国抗日救亡之浪潮，它的创作内容不再是风花雪月与伤春悲秋，取而代之的是一个知识分子面对国家危亡时振聋发聩的呐喊。《红豆词》即继承了他早期的浪漫主义，又承上启下的衬托出了当时人民走投无路的无力感和他们的悲苦。表现了作者眼见这些情景内心的痛苦之情和悲天悯人的知识分子情怀，在面对国难时的浓浓愁绪与呐喊，使听者无不动容。 二、古诗词歌曲《红豆词》的演唱分析与处理： 笔者认为，歌者在表演之前，要认真分析作品从整体到局部，了解声乐作品的风格，了解歌词创作的背景和旋律，更重要的是，要发挥自己作品的主观分析能力，于是我将从本人演唱《红豆词》的分析和情感处理结合起来阐述，并从自己演唱《红豆词》的经验来谈对这首歌曲的演唱技巧和情感处理。 （一）演唱《红豆词》时呼吸方面处理： 第一句歌词以“滴不尽相思血泪抛红豆”，表明宝黛二人之间爱情的发生发展，“泪”字在《红楼梦》里出现过多次，暗示着他们的恋情是有悲剧成分的。吸气的过程中，我们除了要注意自己的嘴型，放松口腔之外，还要注意自己的两肋与横膈膜，因为正是这些位置才可以帮助演唱者随意的控制气息和声音的流通，古古诗的歌曲大多安静、悠远的意境，所以安静的呼吸对于歌者来说很重要。每个歌者的呼吸都应该像读诗歌一样，因为每一句古诗中的词如果有停顿，就会影响表达。换言之古诗词歌曲也是一样。所以我们处理这部作品的时候，腔体应保持积极的有准备的保持内紧外松的状态，要有一种向外膨胀的兴奋和呼之欲出的情感状态。缓慢的收放，不要过分的夸张，要注重营造出古诗词歌曲所要表现出来的悠远意境，做到首尾呼应，使全曲得到统一的同时增强了作品的完整性。旋律线在“展不开眉头，捱不明更漏”时，是一个不断上行的轨道，音越高，气则要越深，让声音与气息呈相反的方向做动作，最好是能够有一种叹气的感觉，让气息推着声音向前走。歌者也应该注意做到声断气不断，原因是要给人一种完整感。总之，呼吸与歌唱的关系密不可分，是歌唱的源泉与动力。 （二）演唱《红豆词》时咬字方面的处理： 中国古诗词是我们的民族艺术，这种艺术形式在演唱的时候具有自己独特的技法，它们特别讲究咬字的问题，在咬字问题上主要强调运用唇、舌、齿、喉的力量来歌唱，带着情感而唱出。咬字和吐字问题上要着重处理，一定要准确、清楚。在古诗词歌曲《红豆词》的演唱时，吐字要注意古诗词歌曲韵脚方面的问题，第一句歌词中的“滴”“抛”两个字在重音上一个归韵到i母音，一个归韵到o母音，之后的每一句尾音那个字，都压o韵，结束音要把每个o都与腔体相关联，每一句的最后一个音唱完，让音平稳的从位置上滑过去，“尽”“抛”“红”这些字皆可借鉴这种方法，表现凄婉之情，这与中国戏曲中的甩腔有异曲同工之妙，也使演唱根据古典气息。“瞧不见镜里花容瘦”指的是贾宝玉，林黛玉梳洗打扮之时发愁，“瞧”“尽”“镜”声母分别是q、j。这里要避免声音太过尖锐，母音尽量要一带而过，快速的切换到元音，“展不开眉头，挨不明更漏”这一句我们可以从谱面里看到，有一个渐强的标记，这代表着我们在咬字的过程中，要让自己的腔体积极起来，果断的把气息运用起来帮助咬字来实现以气带声，这是一个快速的过程，我们演唱者在进行演唱的过程中不能让自己的腔体犯懒，导致声音进早了，这样有很大的概率让声音直接挤在嗓子眼里，影响到声音的质量。 三、古诗词歌曲《红豆词》的情感处理： 情感处理方面，作者刘雪庵将歌曲的韵味用歌词和旋律相结合的方式谱出乐曲，演唱者在演唱的过程当中则是通过声音来表现乐谱中歌曲的整体情绪。如果大家都理解了曲中的意思并投入感情的演唱，那么我们的歌声就会触及到歌曲的灵魂本身。 古诗词歌曲的词本身具有很高的审美价值，所以在实际的演唱过程中，对它的咬字和吐字，都是非常细腻的。它用词前缀、字母、词、后缀等几种形式都有着大量的讲究。戏曲的唱腔有些时候同样适用于《红豆词》这首歌曲的演唱，需要注意的是及时的归韵，反过来说，把握古诗词的唱腔，仅仅把字咬准还不够，要在了解字的母音，韵脚的情况下，融入演唱者对作品理解的情感。如无情感则空洞而乏味。此外，古诗词是一种强调写意表达的作品，更是要增加感情的补充。这和平时的阅读与对古诗词中表达情感的领悟有关，古诗词讲究寓情于景，而古诗词歌曲的演唱必然是要包含情感的，这根据歌曲的不同有不同的理解，总之，要努力实现情感与声音的和谐，然后注意要做到情感共鸣与字正腔圆，情既是润色作品的工具，也是感染观众的源泉。 在当今社会，年轻一代由于受当代流行音乐的影响，对我国的传统，包括与古诗古曲一脉相承的戏曲等产生了极大的疏离感，甚至于断裂成了两个世界。相信在以后不断地深入研究以及实践研究中，对古诗词歌曲的研究将会不断取得各种成果，最终达到弘扬中华民族的传统文化的目的。我希望通过这篇文章的研究能提升我个人在演唱古诗词歌曲时的能力，让越来越多的人通过了解中国古诗词，也同时能够关注到古诗词歌曲，体验到它独特的艺术魅力。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9a28fb39a11614791711cc7931b765ce05087a13.html