梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 出自宋代晏几道的《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》小令尊前见玉箫。 银灯一曲太妖娆。 歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。 碧云天共楚宫遥。 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 赏析词写春夜怀人，深情款款，摇曳多姿。 上阕写一见钟情的感动。 太妖娆，足见倾心爱慕之甚。 歇拍两句又是极限化的描写，强调极端的陶醉之情和拼死拼活的行为。 下阕写别后的思念和渴望。 春夜悄悄且迢迢，夜空高深莫测，美人是仙女，遥不可及，现实中不能相会，只好付诸一梦了，梦虽虚幻，但却是自由的，可以任情任性，无拘无束地爱。 起句写酒筵初遇。 尊前点相遇之地。 唐范摅《云溪友议》载有韦皋与姜辅家侍婢玉箫的恋情故事。 韦皋少寓姜氏府，与玉箫有情。 韦皋辞归，留一玉指环，相约七年来娶，及逾期不来，玉箫绝食而死，后韦皋忆旧，玉箫转世与韦聚合。 玉箫韦郎两世姻缘的故事，成为古代盛传的风流佳话。 这里以玉箫代指伊人，或许双方当时心许神会，有一段情缘。 银灯，表明这是一次灯火辉煌的宵宴。 一曲太妖娆，写出伊人色艺出众，也体现了词人对之由衷的倾倒和加意的颂美。 歌中两句紧承一曲而来，写宵宴尽欢而散。 歌中醉倒，见出陶醉之深，唱罢归来见出流连之久。 拼上醉倒而无遗憾，夜深归来而醉意尚浓．充分表现出词人兴致的高昂。 那么词人不仅陶醉于醇酒，陶醉于妙曲，更为丽人娇艳的仪容和温馨的柔情蜜意所醉倒，也就不言而喻了。 如果说上阕是写歌筵艳遇之乐．那么下阕则是写归来相思之苦。 前三句从两人时空的阻隔处着笔，春光是那么寂静，黑夜是那么漫长，虽然同戴一个碧澄澄的天字，然而伊人的闺阁却无比遥远。 楚宫在此借指玉箫居处，也暗示其人飘然消逝。 两人形迹阻隔，蓬山万里，无缘相遇。 佳会难再。 人问世的肉体形骸，难以超越时间、空间、社会、物质、礼俗等等条件的制约，而神魂梦思则可以自由地翱翔。 人们现实中无法重温的感情满足，难以实现的精神追求。 却可以在梦幻中求得某种补偿。 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥，就是以梦会故人来弥合现实的憾恨。 梦魂是向来不受管束的，今夜又踏着杨花走过谢桥与伊人相会。 踏杨花、过谢桥显示梦境的迷离缥缈，极有意趣。 相思难逢，寤寐思服，形之梦境，非只一次，可见小晏的钟情，离思的沈挚。 全词两种场景，两种气氛，由宴集之酣畅到孤眠之清寂，以温馨的现实比衬飘忽的梦幻，先实后虚，结拍出语新警，意趣幽缈，余味不尽。 参考资料：、张海鸥．唐诗宋词经典导读：中山大学出版社，：-． 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9d08e733e418964bcf84b9d528ea81c759f52e38.html