《滕王阁序》全文赏析范文
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滕王阁序赏析一 而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛;冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比;“杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。 对偶工整，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等;有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦”;还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。 滕王阁序赏析二 而这种叙述是在对比之下进行的。这使得文章迂回曲折，跳跃曲折，反复往复。明亮的头发和微风，美妙的歌声和白云。随园翠竹是彭泽水池中最强壮的竹子;有水地区的竹花是临川地区最强的。和弦、歌唱、美酒、佳酿、美好时光、美丽风景、享受与愉悦。《四美人，进退两难》是一场前所未有的盛宴。相比之下，“时运不济，人生之路多坎坷;冯唐一老和李广很难查封。这位天才已陷入混乱，年久失修。这是人物处境的对比。还有“希望长安城在阳光下”和“参照物在云端”，这些都是地域比较;“一星一飞”与“一星一飞”是情感比较;杨逸飞、傅凌云自怜;《仲济相会，打水何必尴尬》，这就是珍惜才艺与结识知心朋友之间的比较。这种强烈的色彩对比可以产生相反而清晰的艺术效果，揭示人物内心的忧患，衬托文章的中心主题。 双重整洁，典故适当。除“会诊”、“明湖”、“依”、“云儿”、“博”的自称谓语等感叹词外，大多数感叹词是“四字一语”和“六字一语”的对偶句。其中有些是单句对，如“云消失雨巷，采城区明”，“云与孤鸟同飞，秋水同长”;其他的是复句对，如“五华天宝、龙光射击场遗址”;杰出的人物和精神，许荣下陈帆的沙发”，“渔船晚唱，响穷彭立的岸”;鹅群怕冷，声音打破平衡。Yangzhipu;还有这个句子的对联,如“三江五湖的乳房”和“三江五湖的乳房”和“三江五湖的乳房”和“五湖在乳房两条河流”和“与乳房两条河流”和“五湖在乳房两条河流”。另一个例子是《滕角奇峰》、《紫店青霜》、《龙光》、《斗牛》等。这种对偶句不仅整齐对称，而且复杂多变。它读起来节奏清晰，整洁和谐，充满力量。 写作特色 整体感知 本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段，第1段(1)历叙洪都雄伟的地势、游玩的时间、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写;第2段(2-3)展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写;第3段(4-5)由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写;最后一段(6-7)自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰;由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。 局部思路揭示 先用一连串短句抒发感叹:“时运不济，命途多舛。冯唐易老，李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉:“屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时”最后又用先短后长的一组对偶表明心志:“孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。 精彩语句揣摩 1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫” 2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 赏析:这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色:彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。 3.“老当益壮，宁移白首之心穷且益坚，不坠青云之志。” 赏析:这是全文最富思想意义的警语，是本文的文眼。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云:“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，由人生的离别引发人生遇合的感慨，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。 1.色彩变化 文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电青霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。 远近变化 3.上下浑成 4.虚实相衬 “渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。 总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说:“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。” 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9e9206ef7f1cfad6195f312b3169a4517723e5c5.html