雕漆盛宴，众乐之乐曹其镛夫妇珍藏中国古代漆器特展
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雕漆盛宴，众乐之乐曹其镛夫妇珍藏中国古代漆器特展 作者：雷焕昂 来源：《收藏/拍卖》 2016年第3期 文：雷焕昂 图：浙江省博物馆 四年前，香港知名实业家曹其镛夫妇将珍藏的161件(组)中国古代珍贵漆器慷慨捐赠给浙江省博物馆永久收藏，高风亮节。当时浙博举办了名为“曾在曹家”的捐赠漆器展，成就了一段 “独乐乐不若与众乐乐”的收藏佳话，这也是曹先生常挂在嘴边的收藏座右铭。 时隔四年，在他的提议下，浙江省博物馆又举办了“仍存曹家——曹其镛夫妇珍藏中国古代漆器特展”，展期从2015年10月21日至2016年5月。曹先生希望有更多的人分享他的收藏，也希望有更多拥有历史文化意义的珍宝能够见诸于世，为传承弘扬漆器文化乃至中国历史文化尽绵薄之力，并亲自为此展取名为“仍存曹家”，耐人寻味，寓意他只是这些珍贵艺术品的暂时保管者。这一位低调的“暂时保管者”，其收藏的历代漆器却颇为丰富精美，以雕漆漆器为主，年代上囊括宋、元、明、清各个历史时期，并有20余件国家一级文物，此次展览浙博甄选了148件宋元至明清的漆器精品，其中有曾经珍藏于宫廷的官作漆器，也有民间制漆匠人制作的漆器小品，特别是有数量较可观的宋元至明代的民间漆器精品，较之明清标准化宫廷官作精品更引人入胜，弥足珍贵。 雕漆之艺 中国是最早认识大漆并制作漆器的国家。漆器起源于何时已不可考，从目前考古发掘看， 1978 年在距今已有六、七千年的浙江省余姚河姆渡遗址第三文化层中发现一件朱漆碗，是中国现知最早的漆器。而雕漆是漆器工艺中的一种，此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。根据漆色的不同，又有剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀之分。由于历代统治者的喜爱和重视，其官作的雕漆漆器制作水平高超。为了满足宫廷内外对生漆工艺品需求，明代还专门设立了生产制作御用漆器的官办机构。宫廷内官监下设“油漆作”，御用监所属“漆作”都承做漆工活计，专门负责围屏、摆设、造办填漆、雕漆、螺钿等漆器。内府供用库还特设丁字库，常储生漆、桐油等物。 明代的雕漆漆器以永乐、宣德、嘉靖、万历四朝最为精湛。此次展出的漆器中，就有不少是明代宫廷御制珍品。 剔红孔雀游花纹盘，通体髹红漆，盘面圆形开光内饰孔雀游花纹，两只孔雀嬉戏于牡丹花丛中。盘心饰绣球纹，外沿饰花形菱格锦纹一周。盘背壁饰连枝牡丹纹，花一仰一覆相间排列。牡丹枝叶卷曲，用刀颇为锋利，磨工不显。此盘雕刻细精，稍有打磨，表面平滑，是明代“云南雕”少有的精品。 云南大理一带，素以制作雕漆器皿著称。元代初期，曾迁移大批髹漆艺人至大都（北京）官办漆器机构中服役。明代，也在大理征调髹漆艺人到“御用监”所属漆作漆厂中工作。嘉靖时征调数日更大。《燕闲清赏笺》称：“滇匠布满内府”。云南雕漆刀法不讲究藏锋，雕成花纹后也不磨去棱角，多锋校毕露，气势挺拔。 此外，“大明隆庆年制”款剔红双龙戏珠纹碗 也是难得一见的珍罕之品。敞口弧壁，圈足，碗内及足内髹红漆。碗外壁剔红饰云龙纹，行龙身躯修长舞动，瞪眼张口，五爪夸张，龙须飞扬，姿态威武，龙身下方海浪起伏，极富动感。充满气势更带富丽气质。刀法利落有力，刀痕凿凿，益显行龙的生命力，漆层薄，漆色润。底有刀刻填金“大明隆庆年制”六字款。 隆庆朝在嘉靖万历之间，一朝六载，隆庆漆器与嘉靖漆器一脉相承，无论在工艺技巧或装饰纹饰方面都相当接近，但存世漆器极少，传世的隆庆官款漆器署隆庆款的漆器，更是寥寥无几，目前所知仅有五件。李经泽以胡世昌先生所撰明代漆器款式文章中记，“嘉靖末至万历初，器漆朱底，从书六字金款”。李经泽先生鉴此碗为隆庆年制。 技艺之巧 雕漆漆器发展到清代，其制作技艺已经登峰造极，其时，雕漆漆器设计精巧、雕刻工细。因乾隆皇帝酷爱明代雕漆，在品种与技法上都刻意模仿明代永乐宣德与嘉靖万历朝的漆器，在仿制上 ，几乎与嘉靖时期一模一样，但又有不同之处，雕工更为精细，体现了乾隆时期高超的雕工技法。除了热衷于仿制前朝的器型外，乾隆皇帝更是命令当时的以苏州为中心的江南织造承做了大量的创新风格的雕漆。 剔红海水游龙纹提匣，匣为长方形，通体髹红漆，正面顶上有可活动的锁匙以方便开关。匣正面以海水游龙纹为装饰，三条行龙首尾相连，追逐于狂风巨浪之间，剔刻精细。四角以铜作如意云头状为包角。侧面也剔刻海水游龙纹。匣内空间设计非常精巧，收纳有一整套剔红茶具，有托盘、茶壶、茶碗、茶叶罐等，均收纳在不同的抽屉内，足见其巧思。提匣在明清时期非常流行，可收纳酒具、茶具、文具等，为出行首选，而做工如此精美，匣内茶具保存完整更为稀有，弥足珍贵。虽无明确的乾隆纪年款，但如此费工费力、设计精巧的提梁匣，应为乾隆时期宫廷御用之物。 而剔红十二花神图宫车式香盒也是一件鬼斧神工之作，香盒采用宫殿造型，殿顶阴刻锦地纹饰，四出殿檐饰以云蝠图案，殿身四面雕十二花卉纹殿门为饰，寓意十二花神。殿身一侧设门可开，并以门上右侧活动提柄以为插销。殿内设四层屉格供存放器具。车身四面雕锦地花卉纹为装饰，两侧设活动抽屉，便于拉取存物。车身下设四轮，供推动玩用。香盒既可存放香料或文房用具，又可作陈设观赏。将香料收纳盒设计成辇车形式，集观赏与实用于一体，全器制作考究，设计新颖，雕刻工艺精湛，为清少见御用文房用具品种，是清中期能工巧匠的创新之作。 剔红菊瓣式宝盒，宝盒菊瓣式，依瓣委角处起棱线，花瓣中饰折枝菊花三层。盖中心饰一朵三层随形开光线构成的立体菊花，盖壁上又起两层随形开光，盒俯视呈盛开的菊花状。菊瓣盒大都类似，但却有细微的差异，这个菊瓣盒因随形开光线及棱线放射状分布，从视觉上产生花朵在开放的动态效果，令人叫绝。雕工精湛，造型逼真，为菊瓣盒中的佼佼者。这种菊瓣式仿生盒是清中期的创新产品，因其别致美观大受欢迎，成为清中期一个主要的雕漆器品种。 纹饰之美 漆器上的纹饰是中国传统文化的结晶，雕漆漆器的装饰题材丰富多彩，纹饰多为花鸟与瑞兽两大类图案，花鸟类常见的纹饰有绶带鸟、牡丹、山茶、梅花等等；瑞兽类有龙凤、祥瑞图案等。 但每个历史时期的装饰纹样主流的形成受各个时期政治、文化、宗教的影响，甚至还取决于皇帝的个人的喜好。宋代皇帝喜欢舞文弄墨，并且宋元漆器生产主要在江南一带，受文人文化的影响较大，所以宋元及明早期装饰纹样以花卉及花鸟主题为主。此次展出的剔黑绶带牡丹纹菱形盘，就是一件是南宋雕漆的杰作。 盘面一对绶带鸟遨游于牡丹花丛中。一枝粗壮的牡丹从下而上生长，分左右两枝，各在盘心偏左、偏右开一朵花。花瓣舒卷自如，新鲜欲滴；绶带鸟顺时针方向俯仰飞翔，姿态灵动而优美。盘背面雕香草纹, 堆漆肥厚，线条圆转自如，打磨精细。此盘花鸟气韵生动，充满朝气。叶脉细密而深峻，未端几乎接近叶片边缘，部分叶片的叶脉甚至双钩线处理；羽毛阴刻线极其纤细整齐；枝叶布局紧密，但层次分明，几乎不露黄地，漆色润泽。这些都具有早期雕漆的特征。 明代嘉靖皇帝信奉道教，嘉靖时期漆器的装饰题材，大都以长生不老、升仙、万寿为主题。绿地剔红双龙纹银锭式盘即为一件嘉靖时期的典型代表, 盘为银锭式，以绿漆为地，其上剔刻花纹。盘边饰茶花等缠枝花卉纹，盘心以聚宝盆为中心，左右对称盘踞云龙，龙形矫健，张牙舞爪，下为江崖海水，寓意吉祥如意，江山永固。盘底有刀刻填金“大明嘉靖年制”款，为明嘉靖时期宫廷雕漆精品。以瑞兽吉祥文字等图案，祈求长生、吉祥。 到了清代中期，吉祥图案更加流行，具有“纹必有意，意必吉祥”的时代特征。绿地剔红八仙供寿葵瓣式宝盒是一件乾隆时期的漆盒，盒葵瓣式，天地盖，通体黑地剔红。盖面随形缠枝牡丹纹开光内，中心饰由桃子、蝙蝠、灵芝、南天竹等组成的团花纹，寓意福寿绵长，天地同春，团花外以牡丹花相间饰暗八仙一周。“暗八仙”是铁拐李、汉钟离、张果老、何仙姑、蓝采和吕洞宾、韩湘子、曹国舅八位神仙的法器。盒立壁饰开光花卉纹，开光外饰八吉祥纹。 此盒漆色鲜亮，工艺精湛，匠心独运，充分体现了乾隆时期雕漆纹饰繁缛纤巧，逼真细腻，盒品相完好，连盒中的描金漆盘都无一散失，甚为珍罕。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9f479af17ed184254b35eefdc8d376eeafaa1701.html