Making Popular Art a High Art--Interview with Lv Zhenli the Representative Bearer of Gaomi Flapping Ash New Year Painting 作者：王万顺[1];梁成帅(采访整理)[2];吕蓁立[3] 作者机构：[1]潍坊学院莫言研究中心;[2]潍坊学院文学与新闻传播学院,山东潍坊261061;[3]不详 出版物刊名：文化遗产 页码：126-133页 年卷期：2019年 第1期 主题词：高密扑灰年画;传承人;下里巴人;杨柳青木版年画;访谈录;非物质文化遗产;白雪;画面色彩 摘要：扑灰年画是山东高密特有的一种民间艺术形式,大约发端于元末明初,清中后期达到极盛。与潍坊杨家埠、天津杨柳青、苏州桃花坞等木版年画依靠木刻雕版进行印刷不同,高密扑灰年画主要采用手绘方式起稿,以一张拓扑多张,再行绘制而成。从生产方式来看,先有手绘,后来为了满足市场需求,以及受到天津杨柳青木版年画的影响,出现了半印半画、木版全色套印两种类型。从画面色彩而言,有红货、灰货两大类,红货使用多种颜色,大红大绿,显得艳俗;灰货即老抹画,也叫墨色画,以墨为主要颜料,属于民间文人画范畴。灰货档次高,被称为细活;红货档次偏低,被称为行活。国家级非物质文化遗产代表性传承人吕蓁立自幼受到父辈影响,爱好绘事,虽然遭遇时变,但矢志不渝,坚持走高端路线,在传统扑灰年画的基础上,融汇了中外多种绘画艺术手法,具有浓重的文人画色彩,最终完成了由俗到雅的风格转变。通过口述史访谈,我们能够了解吕蓁立的学艺经历、艺术追求,把握高密扑灰年画的特点及其发展状况。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/9fb8eed8f38583d049649b6648d7c1c709a10b09.html