《玫瑰三愿》音乐学剖析 《玫瑰三愿》是黄自在 1932 年创作的，由龙七所写的现代诗为词。黄自是 我国二十世纪 30 年月重要作曲家， 音乐教育家， 从前留学美国， 游览欧洲数国。归国后，在国立音乐专科学校任教，培育了很多优异音乐人材，作曲家江定仙、刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤等人，都是他的弟子，黄自是对我国初期音乐教育的奠 基人。在他短暂的一世中创作了大批的多种体裁形式的音乐作品， 他的音乐创作 中，以声乐作品为主，而他的艺术歌曲创作是她的声乐作品中最为优异的。 词作者龙七原名龙榆生。他曾在上海国立音专教授文学，是位特别有名的词人。 1932 年“一·二八”事件后，他回到闸北故居，看到闸北一带被日本军大举损坏，感触万分，淞沪抗战休战后，见校园里的玫瑰凋落，光景全非，写下了《玫瑰三愿》的诗词以寄感触，黄自立刻把它谱成了一首声情并茂的艺术歌曲， 不单常常在当时的音乐会演出唱，到现在仍是很多声乐演唱家的保存曲目。 《玫瑰三愿》是黄开创作的最有名的一首抒怀歌曲， 也是他为音乐会演唱所写的独唱曲，此类作品还有《春思曲》、《思乡》等。 1933 年，黄自将这三首作品以《春思曲》为名，作为他的第一本歌集，由商务印书馆正式第一版。 《玫瑰三愿》是一首通谱体歌曲，作品以拟人的手法表现了玫瑰的音乐形象， 采纳小提琴和钢琴的两重伴奏，整曲分为上下阙， E 大调 6/8 拍子，上阙开头两 小节运用了模进手法， “玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”前两句重复，但在感情上第二句更加激动。 两句中多用连音符号，增强了歌曲的抒怀性和艺术美感，第二句第十二小节 中改为 9/8 拍子，首拍达到了本曲第一个高音，突出“开”字，变化音＃ 7 增强了玫瑰幽怨的感情，此小节运用了十六分音符的连音及 6 度跳，带有花腔的炫技，上阙在伴奏中采纳了柱式和弦， 重申了每个字的感情性， 最后结束在主和弦的上行琶音上，自然引出下阙。 下阙叙述了玫瑰的“三愿” ，“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情旅客莫攀摘”，两句是一个二度下行模进，以中强起音，过渡到弱句，为玫瑰的“三愿”酝酿了感情基础，两句分别出现了上 6 度跳，充足显现了声乐的演唱技巧，并把歌曲推向热潮， “我愿那红颜常好不凋落” ，“三愿”感情升华至强， 在第 23 小节，出现了上十度跳的最高音，达到了歌曲的热潮。 “三愿”的旋律性强，感情饱满，伴奏为上行分解和弦，有力的将情绪推到极点，结尾渐弱，第 26 小节“谢”字为延伸音 9/8 拍子，进行到末端句，第九度起音，“好教我留住芳华” ，歌曲在哀怨和柔美中结束。 此曲节奏迟缓， 旋律悠久，是特意为声乐演唱所谱写， 有助于对气味的训练，同时对演唱者感情表现的要求也十分严格。 在作品中，表情记号十分丰富， 每一句都有强弱的对照和速度的变化， 节奏偏自由，需要演唱者在发挥时更着重感情的抒发。在上阙中，第二句是第一句的变化模进，力度与感情都渐渐增强，显现 玫瑰绽放的绚烂与多姿。 下阙以激动的情绪来抒发玫瑰的梦想， 此处暗指在日本军队的践踏下， 祖国河山遇到残害， 社会妇女们在这类环境下所遭到的煎熬， 是她们对社会现状不满所发出的激烈控告， “二愿”以温柔的口吻叙述了玫瑰的梦想，表现出女性的柔美，让人为之怜悯， “三愿”的力度增强，显现的是玫瑰对将来的美好向往，也是本曲的一其中心思想，和作者的激烈梦想。 《玫瑰三愿》在伴奏上采纳小提琴和钢琴的两重伴奏也是 30 年月作品中所不常见的，黄自是音乐专业创作人， 在外国的留学经历和他自己的勤劳， 为他的创作打下了优异基础。 作品开头是钢琴伴奏的多声部柱式和弦， 为了增添音乐的美感和女性形象的显现， 采纳小提琴的柔美音色加以混淆， 也使演唱者更投入的进入状态，这首作品的伴奏织体写作在当时以致今天都是十分突出和优异的。 《玫瑰三愿》的旋律优美，境界深远，作者在构想作品时拥有隐射的意义， 在那个动乱的时势，暗指社会年青妇女的心里梦想：免受社会恶权力的残害， 。歌曲在出生的十年间向来是声乐演唱和教课的重要曲目， 直到现在天也仍旧是声乐训练的必修曲目。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/a2363609cf7931b765ce0508763231126edb7736.html