大友克洋三部曲观后感 对于大友克洋的三部曲，不知道是自己的理解能力不足还是想象力不够丰富，或者是对于日本这个民族专制帝国主义的不理解，这三部曲看得我有些无言以对。随后自己结合动漫，翻阅资料，写下这篇关于大友克洋三部曲的观后感。 这是大友克洋担任总导演集结了一批日本动画界精英所推出的一组动画短片。影片画面细腻精致，制作水准一流。这三部短片在风格上各有特点:《她的回忆》音乐壮阔动人、画面美艳富丽，给人以丰富的视听享受；而《最臭兵器》则充满了黑色幽默风味，用荒诞的叙事手法表现出日本小职员的精神风貌，让人在捧腹大笑中感到一丝辛酸；相对而言《大炮之街》在内容上较为晦涩，而在画风上则吸收了欧洲动画的元素，同时在拍摄上采用了颇具大友风格的一镜到底的手法。在日本国内和国际上都享有广泛的赞誉。 第一部分是他的回忆，讲述的是：21世纪末，浩瀚无际的宇宙空间内，太空垃圾回收船日冕号正夜以继日地工作。船员伊万诺夫、大岛、海因茨等人既感烦躁，又觉无聊，只能通过插科打诨派遣抑郁的心情。就在此时，日冕号突然收到一段奇怪的求救信号。信号源自某个太空墓场，其间夹杂着女声所吟唱的普契尼著名歌剧《蝴蝶夫人》的段落。经过漫长跋涉，日冕号终于抵达太空墓场，海因茨和米格尔下船勘查，谁知却在这个与世隔绝的所在发现种种异状。在此之前，拥有传奇华美人生的歌剧演员艾娃似乎盘桓于此，如梦如幻的世界，海因茨和米格尔渐渐迷失在艾娃以及彼此的记忆中，他们深陷幻象无法自。充斥着宇宙黑洞的幽深和华丽的幻觉，一艘太空运输船收到 神秘的求救讯号，循声进入一座废弃的宇宙飞船里却侵入了一个歌剧名伶的回忆世界(幻觉)里。当女伶伴随着普契尼“蝴蝶夫人”的咏叹调出现在主角的眼前时，真与幻已经分不清楚，而菅野洋子的配乐再次证明了她的才气并不局限于古典、流行、二十世纪古典(爵士除外)，而以一种跨界的面貌呈现于动画界中。这段除了高潮部份的巨大玫瑰以外，并没有其它两段那种浓厚的大友味。 第二段最臭兵器，讲述的是：讲明了就是一出永无止境的荒谬剧。身为科学研究员的公务员吃了“最臭兵器”之后，一觉醒来却浑然不知山梨县为他天翻地覆，讽刺的是他竟能幸运的躲过各种尖端武器的攻击，履行一项义务。最讽刺的是他就带着这身毒气，乖乖的交差，把美日联军的指挥本部也搞得天翻地覆。大友克洋式的黑色幽默在这段故事里，完全投注在这位尽忠职守的上班族身上。大友克洋在片中充份讽刺了日本上班族的愚忠。 第三段大炮之街，讲述的是：一般公认是最难懂的一段。不妨这么想:这是大炮之街里某户平凡老百姓家的一天的完整记录。大炮之城里的每个老百姓，不知道敌人是谁，也不知道为什么，就不断的放炮。大友没有交代敌人是谁和炮弹的目标如何受损，纯粹是放炮，不停的放炮，直到炮弹用尽为止，或者是对日本民族军国主义的讽刺。(同时也是提醒现今的某些军国主义思想的国家不要像日本军国主义学习。)值得一提的是大友在这段短片里，采用了类似十九世纪末法国时事讽刺画家琶 埃(Dumiere)的画风，以及极流畅的“一镜带过”手法，增加了本片的华丽性。这部片比较像是一部运镜手法诡异的纪实片，而非叙事性的片子。 大友克洋自制自编自导的“回忆三部曲”是九零年代日本动画的代表作并不为过。在新价值观、快餐文化充斥的日本动画创作中，少有几部令人荡气回肠，并值得做深度讨论的作品。而大友克洋的作品无疑是其中出类拔萃的，虽然很多我们还有很多不懂，但是他的画面和风格却可以是我们能够感受到其中的震撼和 讽刺。其制画和背景的工作都很细致，美丽的画面简直如同真实的一般。其中平常性与异常性的对比，虚构与现实的交替的幻觉感，可以说是本作品的真正价值。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/a5645df748d7c1c708a14597.html